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新好男人的發現之旅--淺析史力加4的中年危機

新好男人的發現之旅--淺析史力加4的中年危機

寫在前面:

本文的骨幹主要是來自當年在Ladiesasia工作期間撰寫的「新好男人」上、下篇,為方便讀者了解改寫前後的異同,新加的部分將以粗黑體表示,敬請留意。

正文:

過去的半個世紀,女性發動了性別革命,傳統的男性權力中心遭受正面猛攻,而女性地位則不斷提昇。在權力不斷轉移的兩性戰爭中,男性顯得招架乏力,節節敗退且傍徨無助,進退失據。

事實上,在父權社會(patriarchal society)中,男性的性別角色向來都是強者。透過教育和傳媒系統的建構複製,古典英雄神話的公式──少年離家獨闖,踏上朝聖旅程,沿途接受妖魔毒龍的挑戰,最後取得傳說中的寶藏或美女,正式長大成人榮歸故鄉 ──這就是男性成長必然儀式。當中唯一分別可能只是現代男性的冒險之旅已由努力工作,賺錢養家取代而已。

"如何做一個真正的男人" 是每個男孩成長的必修課。男孩必須不斷時刻提醒自己是雄糾糾的男子漢,不論言行舉止、衣著打扮,都必須表現男性氣概。性別錯置是青春期少年的夢魘,男孩若身懷「女性化」氣質:文靜、 害羞、不喜歡運動, 個子矮小、皮膚白晰, 娘娘腔, 喜歡烹飪、摺紙、洋娃娃, 必遭同儕譏笑排斥, 暴力攻擊 (相信男讀者都有被人當眾脫褲子 "驗明正身"的慘痛經歷吧!)最可怕的是男性之間經常互相監視, 例如一起看成人刊物, 評論女性身材.

社會化過程(socialization)製造出來的所謂男性氣概不但剝奪人的自由意志,更為男性之間惡性競爭的源頭。 在男人的成長過程中,每天都要面對同類的挑戰(包括內化了的女孩)。失敗於男性而言是極大的羞辱,不喝酒抽煙,粗言穢語便不是男人。男人每天為名利互相 踐 踏,加入足球隊或籃球隊不一定是喜歡運動,而是要成為健將討人歡心。

男性尋找自我的過程中,經常會出現恐懼(fear)和憂慮(anxiety) 等不安全感,可惜,在"男兒膝下有黃金,男兒有淚不輕流" 的 金科玉律底下,男人不習慣透露自己的真感覺,更不了解自己的困境與憂慮。為了努力做男人,他們甘心在臉上塗上侵略性強、熱衷權力、暴力、好色、理智、領導 能力等所謂男性特質,為了彰顯自己的地位,一些男人三妻四妾,或對妻女進行暴力鎮壓。結果,整個社會充斥著所謂男性暴力,而最可笑的是他們的根本不知道已 經迷失了自我。

在女權高漲的新世代,面對社會的結構性更改,男人挺身而出自衛求變已成大勢所趨了,而"新好男人"和"男性解放運動"等名詞的出現,似乎正好為現代男性形象的重新定位。

事實上,近年在中外電影中,類似上述男性形象重設(Reset)的情況,亦變得愈來愈常見。例如港產片「葉問」中的男主角形象,亦由傳統的「男子漢大丈夫真英雄」過渡至「愛妻好好先生/慈父」。

當然,有人可能認為,這種改變反映的不過是一些即時性的、短暫的社會現象,例如近年漸走下坡的香港電影裡,男性的角色往往特別窩囊。(經常失槍的林雪是代表人物,另一個例子是長不大的房祖名/方力申系列,詳見下了半旗的香港男人),但不容否定的現實是,傳統如蘭保、超人等銀幕鐵漢形象已經出現了量變(大幅減少)和質變(必須加入人性化的情節,甚至失敗的經歷)。就以香港電影為例,成龍大哥的變化最為顯著。

事實上,在分析有關現象時不少人可能會以經濟角度出發--愈來愈女性進場成為票友自然改變電影人的取態。然而更值得關注的是,全球社會已經深深體會到過去以男性陽剛氣質建立的霸權文化之弊病,並逐漸明白較重視多元溝通及內省的新世紀價值。

撇除故事本身的主線及一眾角色已經非常圓熟幾乎沒有拓展的空間外(史力加和費安娜的愛情已經歷不同的考驗),在很大程度上,史力加4的創作起點正是呼應這個社會改變,亦是基於這個原因,劇組最終在加入新角色或尋找自我之中選擇後者。

腹背受敵的男性解放運動

在 七十年代,西方曾出現過一些支持女性主義(pro-feminine)的"男性解放運動"(Men's Movement)。可惜,由於整個運動只是依附婦解革命,缺乏總體精神綱領,故除了令部分男性反思歷年來女性如何被男權歧視壓迫外,根本無法負起解放男 性的重責,反而令不少參與其中的男性為自己暴力施行者之身份感到尷尬。另一方面,男人繼續被女權運動的強大壓力弄得透不過氣來。

這 個腹背受敵的情況一直維持至九十年代,直到"新男性"之父Robert Bly的出現,他提倡男性需要來一次徹底的變革──在擺脫傳統的"大男人"包袱的同時,必須摒棄過去男性解放運動「柔弱男性」(the soft male)的主張;反之,他提出尋找男性內在特質的重要性。他認為,男人應當不停自我探索,並尋回屬於男人的天職。

史力加4中,史力加不甘只當「家庭主夫」而決定向巫師換回一天自我的情節正好說明創作人的意圖。當然,表面看來,中國觀眾會傾向將本片的主題理解成「身在樂園不知足」、「惜福」等理念,但事實上,當我們將片中的橋段套入Robert Bly的主張,便會發現本片可能深受這個近年在西方非常流行的概念所影響。

如何當一個新好男人?
綜合Robert Bly及其後一些"男性解放"論者的觀點,我們發現要當一個好男人其實並不難。而以下提出三個主要要素,亦恰恰與史力加4的情節不謀而合。

平衡情緒 (Emotional Balance) :
首先,男性必須放棄一些成見,正如前文提及,害怕失敗,壓抑情緒是男性的致命傷,故此,我們應該鼓勵他們探索潛藏內心的真感覺,學習聆聽和接觸等溝通技 巧,並發展屬於男人的感官世界。同時,男性更應發掘內在的剛強個性,在認識恐懼,承認創傷後,積極面對現實,從失敗的經歷中作出自我反省評估,例如在性別解放中,兩性應該結盟,攜手超越傳統性別角色的束縛。

儘管在情節推展和角色設計上,史力加4未見有何新意,反而走回傳統老路,但在今次的發現之旅中,費安娜不單不再是坐困高塔靜待英雄的小公主,更成為義軍首領。較諸早年史力加的「顛覆童話」絕技,今次的野心可能更大──不但搗毀普羅觀眾渴求「永永遠遠快快樂樂生活下去」的迷思,更上承「美麗有罪」(American Beauty)、「你快樂嗎?」(Happiness)等講述中產中年男性危機電影反諷社會標準的單一化。

也許有人會視本集的結局為佐證,認為所謂批判其實只是小罵大幫忙,但值得注意的是,史力加最後的頓悟其實源自有血有淚的發現之旅,其最終選擇亦不是基於不可抗拒的「社會因素」。

男子同盟 (Brotherhood):
為了保護自己,加上害怕和同性關係過份密切會遭人話柄,男人習慣把同性視作競爭對手,而且不願意在其他男子面前揭露自身的真感覺。於是,坊間的所謂男性友誼,通常只流於膚淺的風花說月而已。但事實上,現代人經常受現實生活環境所壓,單打獨鬥已不可能解決問題。而開放心靈,尋覓同性知心好友共同分享;學習謙恭,建立男性之間的親密互信關係,甚至參與男性團體都是治療人生路上累累傷痕的有效手段。

力加的戰友「驢友」和「長靴貓」再次在影片中發揮不可或缺的功能,而在「再次認識」的過程中,史力加亦不時重新審視「兄弟」在人生旅程的重要性,而一眾「義軍」的支持,亦成為史力加得到重生的關鍵。

尋回天職(Male Vocation):

往昔的所謂男性成長的必然階段(如集體偷窺,醉酒鬧事),幾乎統統都和暴力有關,但其實這些暴力行為根本和男性天生剛強的個性無任何關係,而「男性解放」則主張找回已失傳的男性天職──當個好丈夫積極參與家務;或以好爸爸的姿態照顧下一代,進而學習如何從傳統中釋放自己以及女性,達到兩性雙贏的目的。

儘管我們無法得悉史力加的吼叫到底是「自然的」「野性的」呼喚還是「被教育」而成的慣性動作,但有一點可以肯定的是,過程中史力加是真真正正明白自己應該作出改變。

後記:
社會上許多男士聞女權二字色變,女性主義鼓勵女性爭取應有權利的主張時常被曲解為剝奪╱威脅男性的大女人主義。結果,兩性之間的衝突只會變成永無休止,甚至愈演愈烈的鬥爭。但事實是,矛盾通常源自誤解,當大家意識到男性也可以是父權體制下的「受害者」之時,我們才會明白男女雙方的共同參與和合作,才是達致 真正的「性別解放」,「兩性平等」的唯一出路。

期望史力加的班底在未來從事更多創作的同時,亦能伺機在作品中加入更多相關元素,更希望觀眾們能夠在獲得快樂外,明白當中的微言大義。

原文(含視頻):
http://tommyjonk.xanga.com/729567728/%E6%B7%BA%E6%9E%90%E5%8F%B2%E5%8A%9...