(轉載自主場新聞)
前言：長久以來，藝術評論都處於邊緣位置，被普羅大眾忽略。然而，一個「橫空降生」的藝評獎，一個北京女孩，竟能使藝評成為媒體報道的對象、港人討論的話題。可惜，那些報道和討論多聚焦於中港矛盾，部份甚至借藝評之名進行「政治抽水」，真正觸及現時香港藝評生態的討論都被淹沒了。現時的主流討論，對藝評發展毫無裨益，也凸顯了一般市民對藝評不甚了解。有見及此，筆者訪問了國際演藝評論家協會（香港分會） (International Association of Theatre Critics, IATC) 經理兼資深劇評人陳國慧，分享她對藝評、相關機構及藝評獎的看法。
問：藝評是什麼？
陳：藝評是與藝術作品的一種有機連繫，也就是跟作品產生關係。它有兩種層面，第一層是依附在藝術作品上的藝評，第二層是具獨立性的藝評，這種藝評能獨立於藝術作品存在。
藝評的評論範圍可以是關於藝術作品的「前半部」，包括其生成、創作過程，也可以是關於藝術作品的「後半部」，即對作品的整存研究。這類藝評可以幫助藝術家進行再創作，甚至超越自我。
問：香港的藝評文化怎樣？
陳：藝評在香港不受重視。多年來，可供藝評人發表文章的紙面媒體空間並沒有擴大，而且大部份藝評都屬於第一層，主要是針對單一作品的分析。這種藝評依附性太強，對讀者思維有很大限制，未能使他們看到作品與社會的關係，令藝評不能充分發揮刺激讀者批判性思考的教育功能。此外，不論是官方，還是半官方的藝術發展局，對藝評發展的支持仍是不足，或因不同理由而受到限制。
幸好，互聯網的發展為香港藝評生態帶來新機遇。各個網站和網上雜誌的興起，給藝評人更多發表平台。這些新平台與傳統紙面媒體不同，它能使藝評在短時間內供很多人閱讀，而且讀者不限於香港人，這些特質為推動藝評文化提供一種新可能。
問：為何會形成這樣的藝評文化？
陳：其中一個主因是表演檔期太短。當藝評刊登時，相關的表演早已結束，變相令藝評價值降低。這與影評的情況相反，電影播放的檔期較長，影評刊出後電影仍在上畫，可吸引更多觀眾觀賞，甚至促使部份觀眾再次入場觀看。
香港欠缺藝術教育是另一原因。目前本港只有演藝學院一所表演藝術學校，而且演藝學院著重技巧上的培訓，沒有藝評相關的課程，令藝評處於被忽視的尷尬處景。
媒體編輯的取向也很重要。可惜多數媒體編輯都是讀者導向，由於現時大眾最關心的都是政治事件，所以編輯會刊登政治評論多於藝術評論。在編輯眼中，藝評不會是最重要的元素。
問：在香港發展藝評文化最大困難是甚麼？
陳：我想是普及和深化兩方面。我們需要更多藝評空間，讓藝評普及起來。但目前各種藝評平台仍需為生存扭盡六壬，過去的《文化現場》便是一例。
深化就是要對藝評人進行培訓，特別是跨媒體藝術評論的訓練。畢竟現時出現很多跨媒體創作，但相應的跨媒體評論不多。現時各種藝評壁壘分明，舞評人只評舞蹈、樂評人只評音樂，這明顯不足以評論越來越多的跨媒體作品。
問：鄰近華文地區的藝評文化怎樣？
陳：台灣有很多藝術學院，除教育外，也有進行藝術研究。雖然紙面媒體評論文章不多，以《文化藝術》為例，每期大約只有兩至三篇藝評，但它有具深度的作品介紹，當中的文章有脈絡可尋。讀者閱讀這些文章，可以明白到為何要觀賞文章提及的作品，而且這些文章都是由藝評人撰寫，質素有保證。
至於內地，很多刊物都是官方媒體，可以想像它們難以暢所欲言。雖然那些刊物發行量很大，但這是因為大陸人口多，若以比例計算，其實大陸與香港的情況相差大。
問：可否介紹 IATC ？
陳： IATC 於1992年成立，是本港唯一一個以推動藝評發展為宗旨的組織。現時正接受藝發局的兩年資助。 IATC 是國際演藝評論家協會的其中一個分會，這個協會共有四十多個分會。分會以城市作單位，通常各分會是由幾名藝評人湊合而成，但香港分會是一個特例，它是亞洲區內唯一一個有辦公室、有行政人員、有資助去舉辦活動和出版的分會。
問： IATC 如何推廣和支援藝評？
陳：主要從兩個層次著手。第一個層次是發展卓越藝評，透過各種藝評訓練來提升香港藝評水平。我們有多個訓練計劃，也會與其他機構合作舉辦活動，例如藝評啟導計劃，這是與康文署合作了六年的項目。我們不期望每位學員參加計劃後會成為藝評人，但希望計劃能使學員擁有自己一套看法。當然有些學員在計劃完結後會繼續寫藝評，更有學員參加過啟導計劃後到 IATC 工作。
第二個層次是整理演藝歷程，這是關於本地表演藝術的資料整理。我們會定期進行研究和出版，例如香港戲曲年鑑、香港戲劇史專題等，在記錄香港演藝發展之外，又能為表演藝術提供發展基礎，同時可幫助推動第一個層次的工作，使兩者達到有機關係。目前我們已經出版了超過一百套書。若與外地比較，我們的工作成果算是不差。
問：那麼藝發局如何推廣和支援藝評？
陳：藝發局設有十個藝術組別，當中包括藝術評論。一直以來藝發局都有投入資源發展藝評，但整體來說作用不大，這歸咎於制度上的限制。譬方說，藝發局曾在1998年資助《打開》雜誌。由於依靠資助，《打開》必須配合資助條件運作，難以完全獨立，結果《打開》辦了一年便結束。而且不同人對審批制度有不同意見：應該資助多少？應如何運用資助？這些意見導致爭執不斷。
其實在90年代曾出現過一本叫《越界》的藝文雜誌，它由曹城淵先生獨立注資創辦，有很大發揮空間。曾經有一期刊出了十六篇評論，而且評論對象是有重覆的，這情況在今天已很難發生。從《越界》例子可見民間組織可享有的自由度有多大。
問：你對藝評獎有什麼看法？
陳：我認為設立獎項對推動藝評是有幫助的，但它出現的時間不太適合，儼如空降，未能對應現時藝評生態和元素。它的設定本身已經存有問題，比方說它用五萬元鼓勵參賽者寫一篇親民的評論，但這對提升藝評地位關係不大，至少起不到即時作用。要推動藝評，應多考慮可持續發展的方法，要從深化培訓、拓展空間入手，設獎只是其中一個方向。
問：你對藝評獎所引發的風波有甚麼看法？
陳：這風波對藝評的破壞性很大，它引起很多關於藝評的問題。這些問題其實一直存在，只不過是因為藝評獎而引發出來。可惜的是現在很多討論都只著重為何那位北京小姐得獎，真正關於藝評的討論絕無僅有，對解決那些問題無甚幫助。
問：你會否期望有第二屆藝評獎？
陳：我覺得藝評獎是有意義的，但藝發局要有遠見和承擔去推動藝評，它要多思考如何完善這個獎的設定。現在這個獎予人一種放煙花的感覺，煙花放完後甚麼也沒有。其實藝評獎之後的後續工作也十分重要。當然藝發局亦要多做關於藝評配套和空間開拓的工作。
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