向龍剛導演逝世，在此向他致敬。大家最有印象，可能只是電影的奸角或小角色。60-70年代活躍於影圈，承先啟後，與著名導遊楚原在片場跟秦劍學藝，與當時片廠制度截然不同，自成一派，走出作者風，為香港新浪潮打下基礎。
1967年拍下第一代的英雄本色，入選百部不可不看港產片之一，記下剛開發的觀塘，社會問題叢生，木屋環境惡劣，黑幫橫行，小市民走投無路，主角是釋囚謝賢，被迫黑幫壓迫再作馮婦，內心愛惜當警察的弟弟，卻形勢所迫，弄至反目，突出社會無出路，人面對困境，只會悲劇收場，是吳宇森作品〈英雄本色〉的原型，而吳宇森則側重兄弟感情，較少社會的刻畫。回想67暴動前，拍下此作，可見前瞻性。醉心意大利寫實主義，刻劃低下階層的苦況。〈應召女郎〉講述妓女之苦，香港第一套觸及相關題。走在時代的先端，深信國際主義，與蕭芳芳和秦祥林拍下廣島廿八，留下反核的種子。77年隻身到伊朗王國，參加影展，拍下愛情故事〈波斯夕陽情〉，今天看來還是前衞。
龍導演在電台訪問中，自言從事股票，幫補電影拍攝，片場都會買股票。經濟自主，走出自己的道路，可惜當時社會還停留在「拳頭」與「枕頭」的年代，暴力和色情充斥影業。人文關懷和國際主義未能為他換來票房，只有離開影圈，移民美國。回首今天，龍導演揀選的題材依然前衞，為香港與國際留下時代印記，拍下昔日基層生活的足跡。