文: 陳偉傑 Hector Chan
近年來，大家說起好的港產片時，往往都提到《天水圍的日與夜》、《志明與春嬌》、《歲月神偷》等，但有一齣出名的電影卻往往被忽略，就是──《低俗喜劇》。
《低俗喜劇》上映過後兩年多，到了現在才寫它的影評可能頗為過時，但這兩年來，大家說起《低俗喜劇》時，最多往往說它是一「好笑電影」，卻鮮有人說它是一齣「好電影」。它很出名，但很少人了解它的出色。
《低俗喜劇》在十二日內拍完，時間快，成本低，畫面方面當然不及各種國際猛片的華麗，但就故事和角色刻畫上，實在毫不遜色。
揭開那個「笑」，我們不難發現這個「笑」蓋著的是各種淌不出的淚；穿過那個「笑」，我知道原來《低俗喜劇》是一套這麼的「好電影」。
2012年由彭浩翔執導的《低俗喜劇》，敢以「低俗」自居，在於「粗俗」和「色情」兩大特色。片中包含大量，大量，大大量的粵語粗口，粗口五絕──彭志銘的「小狗懶擦鞋」聚首一堂，融和於全劇。粗口在《低俗喜劇》不只是說出來，更加是做出來的。
片中杜惠彰(杜汶澤飾)粗口不盡，對性器官和性行動朗朗上口，但性行為於他卻不是什麼愉悅的事。雖然算是坐言起行，但卻是言過其實。這對比正正是跟他的人生，甚至很多香港人的人生的一種呼應。
作為一撮陰毛
劇中描寫了杜惠彰跟爆炸糖(陳靜飾)三次以上的性行為，但他的角色都處於被動。作為一個男人，杜惠彰言語上像是意氣風發地說著性，但片中的他在性行為中，不管是對性行為的角色、意志、意識，還是身體反應，他往往卻是沒有自由的。
這份被動的無奈在幾幕的口交中，由身份，到意志，乃至意識，逐步被強化。
第一次的車上口交算是杜惠彰在全劇中最愉悅的性行為。
他暗示要求爆炸糖為他口交，色心起，快感至，只是不可控制身理反應而早泄了罷了。
第二次口交，他對於在苦惱中被口交顯得不太耐煩，身體卻感受到快感。想著的全是電影的點子，但無關乎他的意志，身體還是射精了。
「喂… 我在想正經事情呀，你不要搞我行不行呀…!?」
「我都不是搞你的腦，都不關下半身事嘛，不就你有你上半身繼續想，我有我下半身繼續爆咯。」
這揭示了一個常被忽略的事實──原來要成立並完成一次性行為，並不需要男人的意志和意願。
然後甚至他在昏迷時，他要在醒來後才知道昏迷中曾被爆炸糖口交數次。他的被動角色及身體本能在這進一步被展現。
在這些被口交中，他是無意志，無意識，甚至無能的。他只可事後被告知，過程中只像動物般就身體機能發生反應──勃起，或至射精，不需要他的意願，甚至不需要他的意識。
這幾幕的口交一步一步揭示，原來在性行為中，杜惠彰在精神上作為人的意志和意識都非必要的。願意與否、知道與否、記得與否，坐著還是躺著，都無關痛癢。必要的，只是他作為雙性繁殖動物的身體，更準確說，是他的下半身，沒有別的。
在這趨近純肉塊的身份下，不禁叫人疑問，他到底算是什麼…？
諷刺的是，全片中他唯一在性行為中處於主動姿勢的，卻是貫通全劇，被暴龍(鄭中基飾)威迫跟一頭騾做愛的一幕。這是他犧牲尊嚴的一幕，他不情願，痛苦及無地自容得要「斷自己片」。
杜惠彰的粗口穿插在他的每一刻，但性行為於他卻是一份無奈，一份由身體到意志，意識，甚至尊嚴，不斷被一層層地剝削至體無完膚的無奈。
更諷刺的是，杜惠彰意外昏迷的劇情安排。他作出了種種努力和屈服，但關鍵的電影卻是在沒有他的情況下完成。作為一個喜愛電影的人，拍前為開拍犧牲，拍後為宣傳犧牲，但最本質的拍攝，卻沒有他，更不需要他。在各種本質上不必要的事務手段上，他作出了種種強烈的犧牲，但當到了最必要的事上，他卻是不必要的。
勝利和成功，他終於得到了，卻是以最含糊，最曖昧，最虛無的方式得到。
犧牲種種，然後少了自己，原來也沒什麼影響…
這不禁又叫人疑問，「自己」到底算是什麼…？
杜惠彰醒來的這一幕的「笑」實在拍得很妙。在這象徵著昏迷的無能的枕上，冷藍慘白的畫面安排，配合杜汶澤的演技，這「笑」演出了那種入肉到骨滲髓，最深最深，更深更深的痛。
杜惠彰這笑容下對自己的人生那種既說不來，又喊無聲，更哭無淚的深沉痛苦及無奈，看得我好像在窺探一口無底枯井般，心頭一沉，一酸，一寒。
回到電影的開始，杜惠彰將電影監製比喻上一撮陰毛的笑點，其實就是他對自己的人生，甚至自己的存在作出的最大自嘲。在性行為上，他只是一條陰莖；在自己的職業、人生，乃至存在上，他甚至只是一撮陰毛。
監獄人生
杜惠彰在片中的性行為和其生活，可以說是比自慰更不堪。自慰，至少是遵從自己的意志，意識和動作，但他連這也做不到，連這種自由也沒有。
軍火劉(詹瑞文飾)所說的「手痺自慰」，正正是對杜惠彰，甚至很多香港人人生的最大諷刺──這個人生是你的，其實又不是你的，但卻都是你的。「是你又不是你」的東西，只要傷感捨棄就好，但這種「卻都是你」的東西，只能去無奈，連接受也稱不上，辦不到。
軍火劉煩惱著，自慰都是躲起來做的，怎樣收錢？
《低俗喜劇》整個故事的視角，正正就是杜惠彰為了電影的宣傳而公開自己最羞恥的秘密──那有如「手痺自慰」般可悲的人生。他為了宣傳一套AV，甚至要把自己的人生變成一套AV。
這是一段出賣自己尊嚴的尊嚴的自述和自嘲，這套「低俗的喜劇」，就在這悲哀下成立。
如果這是人生，這就是杜惠彰那名為人生的監獄。他的女兒杜小娟(陳沛妍飾)問他是不是要去坐牢了，其實他也許一直也坐著。杜小娟以小孩的天真說著香港家喻戶曉的監獄風雲，叮嚀他千萬不要彎下身撿香皂，不然會看到很可怕的事。他彎下身最可怕的，是會發生到那傳聞的事件，還是會正視自己那近乎淪為區區肉塊的下半身？
最後他在催眠狀態下再現的「跟騾做愛」的不堪回憶中，不斷呻吟，那聲音沒有愉悅感，只有一份比痛苦更深沉的痛苦。聲線慢慢減弱，像是累了，倦了，然後突然被什麼驚醒，再次加大力度，放聲呻吟，然後又累了，再被驚醒，繼續呻吟…… 在這循環中，電影畫面結束了，但那呻吟沒有停止，只是慢慢遠去，彷彿在觀眾離場後，杜惠彰的痛苦仍會無終地在那持續。
做不到
不得不說，彭浩翔把男性無法控制勃起和射精的這種被動性的生理特徵，跟香港草根文化的粗口，和失意的香港人人生配合得非常巧妙。
男性就典型形象上，在性行為方面是主動的，談吐是較接受粗俗的，男性普遍比女性說更多粗口，有些男性更喜歡在性能力上誇誇其談。男性對性多抱有一種佔據，或認為自己本質上已佔據了主動權甚至控制權的立場及取向。但生理特徵上，男性根本無法控制勃起和射精，事實上在性行上，男性不比女性具多少自主性。
作為生物，有些事即使坐言起行地去做，也是做不到的；作為人，很多事即使雄心壯志，努力不懈去做，也會做不到。
已經努力去做了… 真的很努力了… 但每次每次等著的，只是更大更痛的犧牲──這是杜惠彰的人生，也是很多香港人的人生。
所謂「成事在天，謀事在人」，是一句鼓勵，也是一聲悲嘆。
彭浩翔把男性在性方面的這個傳統形象和生理事實不乎的落差，反映出的那種作為生物無處可逃，避無可避的束縛；跟人在生活上縱然心繫理想，但終被種種現實因素所緊縛的無奈，作了出色的互相呼應。
這種深藏的悲傷，由形象上意氣風發的杜汶澤演出來更是適合。在杜汶澤的演技下，他那種強烈的意氣風發男性言行，使角色在這之下掩蓋的悲傷帶出來的反動及張力更加震撼人心。
作為「喜」劇
在電影初段，杜惠彰說過，作為一個監製要隨時做好為電影犧牲的準備。為了電影，他要跟一頭騾做愛；為了電影，他要公開自己亦最不敢承認的事。為了電影… 為了電影？在電影是虛榮工業的見解下，他卻棄首映而選東張西望，可見一切的最根本，都是為了對女兒的承諾。
我們可以看到杜惠彰的低俗下反映並諷刺的，是一個被動，失意，無奈的人生。在種種磨滅下，他出賣了肉體，捨棄了尊嚴，但他最後也死守的，是一位父親對女兒的愛。也許在這監獄人生中，女兒就是他最重要的探監人。
低俗喜劇，作為低俗片，低俗的是杜惠彰那荒謬無奈的人生；作為喜劇，骨子裡比起一套搞笑片，它更是一套自嘲劇。它是杜惠彰對自己人生甚至存在的自嘲，它是一聲痛得哭不出來的笑。
如果要說片中真正安慰的快樂，就是他對女兒那偉大的愛，那是小小的快樂，那是支持他在監獄活下去的動力。
截圖自: 土豆網