一首《傻女》，令香港人記起這一個被遺忘已久的名字 – 李逸朗。
說起《傻女》，一定會想起原唱者陳慧嫻。這名在八、九十年代紅極一時的實力派歌手，以感性唱腔著稱。除了一曲《傻女》，還有那首《千千闕歌》，蔚為經典。那是四大天王的年代，那是葉倩文和林憶蓮的年代。那是香港本土音樂，其中的一個黄金時代。說起傻女，也令我記起衛詩這個名字。香港人對衛詩的記憶，恐怕只限於兩樣東西：1.) 她是歌手衛蘭的妹妹；2.) 2009年她與關楚耀在東京的藏毒案。她在樂壇上未曾像其姐姐般留下深刻的足跡，其出名的派台歌，也許就只有《可可》。但我還是記得她。因為她曾經翻唱過陳慧嫻的《傻女》。
然後就是這2015年的李逸朗。我對這個前英皇歌手的音樂歷程認知差不多一片空白，反而我對他在2007年電影《性工作者十日談》中的演出印象甚深。他飾演一名易服性工作者，在片中和鄧健泓揍成一對同志戀人。李逸朗沉寂多時，一曲哭腔《傻女》令他的名字重回香港人咀邊。有人批評他唱的不堪入耳，但仔細想想就明白，李逸朗此舉就為求gimmick「出位」，原理就和當年《都市閒情》的那首《娃娃愛天下》一般，就和朱主席與彭家麗的《從不喜歡孤單一個》同樣。好歹李逸朗也曾經是個出碟歌手，唱歌不至於真的那麼五音不全吧。
這就是香港，在這兒，以歌手藝人而論，「臭名遠播」總比「寂寂無名」好。
說到李逸朗，我又會想起他那個時代的歌手。陳司翰，陳慧琳的弟弟，星路平平；王秀琳，退出樂壇後從商; 陳文媛，人們就只記得她和Edison的軼事；黄伊汶，又另一個收山從商的例子; 還有先前提過的衛詩和鄧健泓，香港人還記得他們的音樂嗎？說些實力派一點的，衛蘭，公認的天資聰穎，歌唱技術出眾，《大哥》、《離家出走》、《My Love My Fate》膾炙人口，但多年來一直登不上一線歌手之列。2014年她推出了新專輯《E11》，但除了其死忠fans，有多少人能說得出其中的作品名字? 陳栢宇，聲線高亢，擅於演唱高難度的歌曲。那一首《你瞞我瞞》，又有多少人能夠把它全音準確的唱出來? 現在的他，已經成為了HKTV的一員。
這就是香港樂壇，那時代的浪潮，淹沒了多少蕓花一現的音樂人。在這兒，要生存，要立足起來，要不被淘汰，除了歌藝，還需要多一點的東西。一個討人歡喜的外表、一個易於包裝的形象。而一隻唱片的成功與否，往往取決於唱片公司投放宣傳資金的多寡，電視或大氣媒體的宣傳頻率，又或是唱片封套的設計。這種情況於年輕歌手之中尤其顯見。這許多的外在因素，比歌手本身的詣藝，可能更為重要。你說這個環境生態扭曲，但這就是世道。香港音樂市場狹小，唱片銷量持續低迷，也就難怪許多歌手都北上內地「揾銀」。不說G.E.M.，就連一向有內地觀眾緣的古巨基都去參加《我是歌手3》了。
台灣和內地一向有許多製作出色的歌唱選秀節目，不斷的發掘新人。台灣遠一點的有林宥嘉、楊宗緯和蕭敬騰，近年的有林芯儀、胡夏和徐佳瑩，還有最後一屆《超級星光大道》的冠軍，來自馬來西亞的李佳薇; 內地的有「超女三寶」李宇春、周筆暢和張靚穎，還有近年的吳莫愁和張碧晨等。香港也有它的選秀平台，那個大台的歌唱比賽節目今年已經播到第四季。許多人認為它評審不公，罵其參賽選手水平低下，認為那只是大台，為自已搜羅藝人歌手的一場「騷」。也許這所有的指罵都是對的，但不要忘記，這場「騷」也曾為我們帶來了林欣彤、許廷鏗和胡鴻鈞; 而這個平台，給予了多少追尋音樂夢想的年輕人，一個希望，一個機會。縱使這機會是多麼的渺茫。
你可以譏笑這哭腔的不倫不類，荒誕滑稽；你可以說「這一個他」破壞了經典；你可以罵那歌聲「賤人就是矯情」，但曲終那一聲可笑的呼號，背後隱藏着多少年的辛酸和哀愁？滿腔壯志，最怕寂寂無名，鬱鬱而終。如果可以選擇，有誰願意去當一個被人嘲笑的小丑？
「香港沒有樂壇，只有娛樂圈」，老生常談。但我們慶幸還有一班對音樂充滿熱誠的傻女傻瓜，在這彈丸夾縫中，像小丑一樣，無懼批評，艱難的走着，堅持的前進，為夢想奮鬥。
圖片來源：頭條 POPNEWS