齊昕在禮賓府call白車，記者聞訊蜂擁而至，鏡頭瞄準每一個角落。其中一段點擊率最高的片段，是在二十多度的天氣下，穿上大褸的齊昕，一臉愁容的倚在露台的矮牆上。身穿黑衣的齊昕母親，試圖叫女兒回屋內，齊昕一口reject她，她就泄了氣的轉身離開。此時，右邊有一位身穿白色polo shirt、應該是家務員的女士，一副「等我來等我來」的姿態走去齊昕身邊，抱一抱她，又好像向她說了一些話，齊昕就心軟下來，跟這位女士走回屋內。十多秒的無聲片段，所有對白和心情，都只能憑觀眾幻想出來。而我幻想出來的其中一件事，是齊昕對這位白衣女士的信任，應該比對龍蝦多得多。
一個工人能在家裡擔當什麼角色？最基本的層次，是執行主人的指示，造飯洗衣，抹廚房洗廁所，確保家居一切妥當，少爺小姐出入平安。更高層次的，是對這個家有愛，視人家兒女為自己的兒女，對有些家裡事情甚至比主人更著緊，主僕二人還會偶爾互訴心事。當然能夠發展到這個層次的主僕故事，少之又少。反而，聽得較多的故事，一是主人如何虐待女傭，拳打腳踢熨衫斗，或女傭的床是建在抽水馬桶之上；一是日防夜防家賊難防，或向主人遞上一杯下了自己的尿的茶，希望主人聽聽話話。每一宗也是都市奇聞，昔日美好的主僕情誼，少聽了。
現代女傭故事，多是「菲傭」、「印傭」和「泰傭」。上一代的女傭的故事，叫「媽姐」。關於「媽姐」，大家也很快連結到《桃姐》一戲。觀眾都會羡慕戲中的桃姐付出多年後得來回報，少爺仔Roger視她為至親，她就帶著愛走向人生終點。現實中的桃姐，除了有少爺仔李恩霖陪她走人生中最後一段路，還有就是他以她的一生作藍本，寫了《桃姐》這個劇本。由葉德嫻飾演自己，自己一生成就了一齣戲。戲裡說的都是桃姐的後話，重點除了是已發展成熟的主僕情誼，還有一大堆關於安老的社會問題。關於「媽姐」的故事，著墨不多，有時只靠戲中數句對白或數張照片交代。直到今年，一齣完全關於「媽姐」的舞台劇，終於搬上舞台，李恩霖還邀得黃詠詩共同創作劇本。
先不說劇中內容，演出陣容已是香港第一流，由三位劇界首席女演員，包括劉雅麗、蘇玉華和彭杏英主演，再加上編劇黃詠詩，這四個名字已足夠說明一切。劇情講述阿金、阿蘭和阿好三位媽姐，在一間廟前遇上。期間阿金阿好仗義相助阿蘭走出被欠薪多時的困境，三人決定在觀音面前立誓，同甘共苦，不靠男人。三位都是從內地來港的新移民，所以劇情也有講述他們如何應付日常工作，包括學好煮藝留住主人的心，學好英語照顧番鬼事頭，或學好廣東話免受歧視。另一重點，就是媽姐的命運。她們的目標就是不靠男人，自強獨立，疏起不嫁。但同一時間，三位義結金蘭，視對方為寄託，只是將心靈上對男人的依賴，轉移到其餘兩位姊妹身上。命運多變，阿蘭經歷了結婚和多次小產，最後還要在婚變後以高齡誕下女兒，最後三人共同養育這位沒有爸爸的女兒，女兒也額外多了兩個媽媽。
蘇玉華飾演阿蘭，是她最為拿手的悲情角色。戲中她是三位「媽姐」中年紀最輕的，也是最早走的一位。當中由最初的懦弱，到為愛情而違背獨身誓言，最後得了癌而先行一步，全程恰如其分將角色演譯好。劉雅麗拋低過去有格調的形象，還刻意增肥，飾演大家姐阿金。身為大家姐，她就當自己是半個大男人一樣，說話粗聲粗氣，不平則鳴。這角色無論是髮型、形像和性格，都有蘇杏璇招牌媽打角色的影子。最有驚喜的是彭杏英，這是我第二次看她的演出，上一次是演譯一個城府甚深的角色，今次反過來，演譯性格傻更更的阿好，遊刃有餘。因為深信算命師的話，就趕在三十歲前將身家花光，還欠下巨債。結果她沒有在三十一歲降臨前死，老來中風後還得少爺仔照顧到臨終，原來這角色是桃姐的原形。
《金蘭姊妹》可貴之處，在於三位女角不是在鬥戲，而是互相配合，不會誰搶去誰的風頭，該低調時低調，該高調時高調。到獨白戲時，又能獨力撐起一個舞台，結果看得很舒服，對每一個角色都有鮮明的印象。其實這也合乎「媽姐」的性格和精神，三個身處同一家宅，分工合作，做好自己本分，你拖地，我洗衣，她煮飯，有人要幫忙，另一個人就有默契地自動補上。不得不提這齣劇舞台設計，是一層層的波浪紋，竟表達了媽姐的漂泊人生，也描繪了她們的人生風浪。
可幸的是，這齣有十多場的劇早已爆滿，但還期待有重演的一天。與其浪費精神時間食花生看香江第一Dramatic家庭的Drama，不如花真金白銀買票入場看一齣好drama，怡神養性，慳返啖氣。
原文刊於我的面書