《歸來》在本屆金像獎得了最佳兩岸華語電影，大家好像都覺得《歸來》是張藝謀拍了許多崇洋媚外的電影，如《金陵十三釵》後，再次講中國現代史小人物的故事，算是回勇之作。鞏俐陳道明的演技不用說，是國寶級，頂級的好，也找不到有同等功力且兼備相約的國際知名度的演員。看完電影，走出影院，你不會罵，因為你甚至在看的過程流過一、兩滴淚；別人問你，你也會說現在沒有人再拍這些了，相信也不會比張藝謀好。但是，好看嗎？
張導的早期的戲，結構特別完整，像《大紅燈籠高高掛》的春夏秋冬或《秋菊打官司》的鄉縣市，把故事裡主角所遭遇的事情，以及於她自身的改變，起了一個明確的框架。觀眾一個一個章節的看，一定看得懂，也能投入。《歸來》改編自嚴歌苓的《陸犯焉識》，據說只挪用了二百頁書中的最後三十多頁，所以差不多兩個小時的電影，變了中國文革後遺版的《每天愛你第一次》。劇情就是文革下鄉廿年的焉識回家，每天讓失憶妻子婉瑜重新記起他。一場讀信的戲，再接一場讀信的戲，她沒有記起他，他還是讀信員，是導演也失憶忘了自己已剪進這麼一場戲，還是我這即食文化的產物受不了平淡的敘述？
每到想哭處，張導就很自制的剪一刀，盡可能不煽情。導演說只取回家這一段故事，而不拍焉識勞改的苦況，因為現在該想的是如何從歷史向前走。女兒因廿年沒見的爹而沒被舞團選中當主角，去跟組織舉報父親偷走，而他不過是想看家人一面，一面也不能理解嗎？沒有經歷文革，也冒了一身冷汗，想到廿年後，年輕人重看這幕，可能同喊「這就對了！」，更是心中一寒。
電影最感動除了看黑白照和彈鋼琴那一幕，就數最後一幕，不管陰晴，焉識陪婉瑜舉起自己的名牌等自己。她忘了，卻又從未敢忘，這會否是塵世中另一種浪漫？
撰文：彭嘉穎