陳奕迅在今年台灣金獎曲頒獎禮的表演環節好聽好看，舞台設計、音樂編排、燈光攝影，當然歌者的實力與魅力功不可抹。日前，Eason向記者透露，這場表演，他花了兩個月時間預備，才換來台上的揮灑自如。
這反映了香港和台灣樂壇生態的分野。敢問香港的歌手、電視電台音樂頒獎禮的製作人，你們有沒有試過或聽過，一個表演環節可以用兩個月時間給歌手預備？有的話請舉手。
每個金曲獎皆由當屆評審經投票選出得主，評審名單全部有名有姓，不會有什麼神秘的「音統會」在背後操作，頒獎禮後也會公開票數。而每個獎項只有一個得獎單位，沒有冠亞季，沒有十大和二十大，不能隨便加減獎，無得分豬肉。
金曲獎由台灣文化部影視及流行音樂產業局主辦，是官方的，電視台只是承辦製作的單位。官辦的比賽是否一定公正？當然不是，不過倒能反映政府對樂壇的實質支持。在今屆(第26屆)的得獎名單中，出現《島嶼天光》的名字，這是去年台灣反服貿的太陽花學運歌曲，其代表性不亞於香港佔領運動中的《撐起雨傘》。《島嶼天光》這首反政府歌曲，獲得的是最佳年度歌曲獎，是歌曲的最高榮譽。若然在香港，小器的方丈會怎樣對待一首反自己的歌曲？電視台又會怎處理？
金曲獎好好醜醜也舉辦了廿六年，總算見證主辦者的點點付出和決心，猶記得香港也有人攪過什麼「巨蛋音樂節」，選在七月一日下午舉行，明明是有政治對沖目的，口裡卻說是為了爭取一個大型表演場地，但辦了兩年就煙消雲散，身體真的很誠實。
近年的金曲獎頒獎禮被指沉悶，有說今年Eason的表演挽救了金曲獎。不過，因為競賽本身仍有一定公信力，所以沉悶還沉悶，活動本身仍受尊重。而歷屆賽果也有爭議，評審對流行音樂的品味受到批評，例如跳舞作品與前衛的音樂難以受青睞，但相比起香港頒獎禮「用job換獎」、「買獎」、「親生仔就有獎」的傳聞，台灣那邊廂的爭議已經高出很多層次；而無論爭議聲有多大，金曲獎的賽果仍不致被樂迷恥笑，這就說明了尊嚴是要由自己建立的，不是你不停叫人尊重就能成事。當一個頒獎禮的制度兒戲、賽果滑稽，大家就只能當一場笑話去看待。
在香港，年前曾有統合四台音樂頒獎禮的呼聲，我從起初已感到機會渺茫。因為每個頒獎禮背後的利益瓜葛千絲萬縷，要各單位放開手上既得的東西從頭玩過，實在是不可能的任務。
從台灣的金曲獎，我感嘆香港的音樂頒獎禮，更感慨它所反映的香港議會制度，每當有人說立法會是莊嚴的地方，大家要尊重時，我就失笑不已。