（刊登於Art Plus七月號）
由康樂及文化事務署主辦的「Great Music」系列，每年都請到音樂界鼎鼎大名的表演單位來港，包括Zimerman、Renée Fleming、捷克愛樂樂團等，不少音樂會的口碑與票房俱佳，令該系列逐漸成為樂迷引頸以待的「樂季」。今年的「Great Music」系列陣容更強大，節目數量超過十個，是近年之冠，當中不乏名牌如Borodin String Quartet、Ian Bostridge與楊雪霏、Perlman等，開季節目更是Leif Ove Andsnes帶領馬勒室樂團的全貝多芬音樂會。
馬勒室樂團是由已故傳奇指揮家Claudio Abbado於1997年成立。創團源起是因為Abbado創辦的Gustav Mahler Youth Orchestra的部分成員，希望在超齡而退團後繼續合作，於是Abbado另創新團。馬勒室樂團除了是一隊高水準的室樂團，其組織和體制更是別樹一格，樂團沒有固定的駐腳國家，可真是四海為家。它不受任何國家政府的資助，依靠商業和私人贊助，使樂團的管理更靈活，而重大事項都是由全體人員以民主方式決定。
雖然名為馬勒室樂團，樂團的演奏曲目不限於馬勒的作品。它於2012年開始與挪威鋼琴家Leif Ove Andsnes合作推出「貝多芬旅程」計劃，在全球多個地方巡迴演奏及灌錄貝多芬全套鋼琴協奏曲，同時推行「感受音樂」計劃，用各種方法讓聽障孩童感受音樂，並讓他們用繪畫形式去表達自己對音樂的感覺。整套計劃將於14/15樂季結束。
Andsnes來港演出前收到好消息：他與馬勒室樂團灌錄的貝多芬第二及第四鋼琴協奏曲獲得BBC Music Magazine的「年度唱片獎」，為是次表演助了聲威。音樂會演奏了第一和第四鋼琴協奏曲，再加上《柯里奧蘭》序曲。馬勒室樂團先奏序曲來暖場，他們的演奏先聲奪人，開始幾組音的結尾奏得強烈又收得整齊，餘音在音樂廳中慢慢消散，效果震撼。樂團並沒有指揮，只由團長Henja Semmier領奏，身型瘦削的她依仗大幅度的動作和深深的呼吸聲去帶領樂團。其它樂師的動作比有指揮帶領的樂團較大，在某些時刻，如做sforzando處理時，整體樂師會一起晃動身體。聲部間的互動性亦很強，當第一小提琴奏完一樂句，其它樂部立即附和，如像一個大型的弦樂四重奏，這種強烈的互動性是在一般樂團中看不見的。
接著便是貝多芬的第一和第四鋼琴協奏曲。貝多芬的第一鋼琴協奏曲雖名為第一，但其實是他第三次創作鋼琴協奏曲。樂曲開首是一段優美的樂段，然後變得輝煌，跟之前的《柯里奧蘭》大異其趣。Andsnes彈奏時沒有過份地使用踏板，因此樂音非常清晰。到第二樂章，正如場刊指出獨奏者需要連音彈奏，Andsnes才用多了踏板。在終章的獨奏，他用較實的琴觸彈出低音旋律，與緊接的輕盈高音旋轉形成對比，而且低音旋律沒有因此變得模糊不清。
除了彈琴外，Andsnes還充當指揮的角色，雙手空閒時便會揮動雙手指揮樂團。但他的指揮動作頗為硬梆梆，大概這是鋼琴家轉做指揮的通病（記得上年跟另一位樂評人看Ashkenazy指揮港樂，他用「肉酸」來形容他的動作）。而他主要是在打拍子，演繹上的指示還是靠彈奏和身體擺動而表現出來。儘管如此，樂團仍能配合到他，這全賴多年合作而培養出來的默契與演奏經驗。
至於第四鋼琴協奏曲，Andsnes的彈奏還是強調對比，層次分明，維持一貫的戲劇性。他行雲流水式的彈奏使人難忘，即使是大跳（wide leap）也像是無縫的沒有留下一絲空隙。而Andsnes和樂團的合作仍是非常出色，你來我往的反應緊密，展現出高度的集中。在氣氛嚴肅的第二樂章，樂團再度奏出序曲開首時這種震撼性聲音，看來他們頗擅長弄出這種音效。可是在第一樂章中巴松管手在轉音時出現小失誤，雙簧管獨奏也略不夠強。
最後Andsnes自己先加奏一首鋼琴獨奏，又和樂團加奏了德國舞曲，他更跑到敲擊樂手身旁負責搖鼓的部分，把觀眾逗得十分高興。
可惜該晚音樂會沒能全院滿座，空位不少。上次馬勒室樂團和Andsnes分別來港時入座率都是平平，是香港人不識貨之故？還是那個時期有太多表演節目，分薄票房？抑或是之前有太多好音樂會，香港觀眾需要時間「回氣」？
場次：2015年5月3日 8 pm 香港文化中心音樂廳