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陳奕迅《C' mon in~》的傅科擺動

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陳奕迅《C' mon in~》的傅科擺動

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陳奕迅在這十年內,偶爾也會推出所謂的好玩、有趣之唱片來作「調劑」。他2007和2012年的《Listen to Eason Chan》、《...3mm》,便是其敢於擺脫以往大熱K歌模式的兩次積極嘗試;而這回繼續請來Jerald主理音樂部分的《C’mon in~》,就如它宣傳所說的「就這樣……就醬」的態度那般,也是較隨性和沒受太多約束的一次音樂表達。

負責此專輯內快歌詞作的葛大為,於第一首《放》中便明示《C’mon in~》的精神或重點,給聽眾進入無壓般世界的入場券;而Jerald所創作的音樂,一播起來就具提神之功效,如咖啡因會令人感到興奮。若有聽開Jerald或Swing之作品的朋友,應該對Eason唱片出現如此風格、或律動感強的歌曲不感意外;像寫要安定下來、珍惜身邊人的《收心操》裡頭,那能融化我心的trumpet,亦是Swing在編曲時,會喜愛用到的「利器」之一。專輯《C’mon in~》一開波的三首,都跳著較輕鬆的舞步,連假裝玩得起、扮風流,但夜晚又會感慨起來、內心其實是軟弱的《海膽》,也沒有刻意要抒發或藏著什麼憂傷,歌曲有如換大杯喝酒般的酣暢。

然而到第四首《誰來剪月光》,卻又灑出了望月懷人般的愁緒,作曲的馮穎琪給我們泡出一杯淡雅的茶,而Jerald的爸爸陳永良,以能提昇到情感的琴音,為這杯茶加進了桂花、令之變成了香片,且不讓花香太濃,導致脫了茶韻;又不讓花香太淡,致使「情」味不出。再到也是關於思念的《零下幾分鐘》中,編曲的Jerald特意不斷地「製冷」(配合「零下」的感覺)、「凍結」著時間的流逝速度(拉長或強調了這「幾分鐘」),且歌曲的音樂亦有點中西結合,帶著少許林宥嘉《唐人街》的前半段影子。

而很想賴在床上、去發天馬行空之夢的《床上的黑洞》,實則是首避世的、希望能逃離現實規則的作品;整首歌曲較活潑、groove的風格、質感,或由Eason一開口時竟可以聯想到Chochukmo的音樂,也是對應地,有著要打破沉悶港式流行的意味。至於反映網絡時代人們無聊、怕被忽略、愛刷存在感的《右上角》,則採用了快節奏、「熱熱鬧鬧」的、有時又可愛賣萌的編曲,來映照這網上生態;此歌的另一引人注意之處,是Chorus中斷開/不連續的詞,竟暗合著現在網絡時代的「碎片化」現象,但無論它音樂的處理上、或Eason的咬字發音上,都未能做好,效果差強人意。

徐繼宗作曲的《之外》,能被純熟地鋪排、Vocal具感染力(其由冷至熱的情緒鋪陳也完整),是那些鐘情於「耐聽型」作品的聽眾應該能「接受到」的一首,不過缺乏新鮮感;C.Y. Kong賣力出招的《傅科擺》,以高低起伏的編曲,「打造」出崎嶇、荊棘滿佈的命運山路,或用這暗黑音樂的呼嘯烈風畫面般的背景,襯托出那不向命運低頭、敢於為愛情挑戰既定定律的人的堅決,是首可以連著他的舊作——《黑擇明》來一起去聽的歌曲;而譚傑明(Mr.結他手)有份譜寫的《披風》,又從暗黑,或思念的黑洞中被「放」了出來,有著獨行俠一樣的灑脫,重申了此專輯要於逆境裡面也想帶出樂觀、自在的精神,但Eason的演繹在高音處,已經不復往時的輕鬆。

然而瑕不掩瑜,新專輯《C’mon in~》既被縫上了披風,展露出陳奕迅如孩子似的玩「樂」心態,又兼具感性,其音樂雖然仍會擺動在那較具流行性的慢歌,與那較放手去做的快歌之間,但已偏離了以前的一些國語專輯需面面俱到的做法或基準線,有著要擺脫「慣性」的創作意圖。而受到台灣和大陸歡迎的陳奕迅,亦應該有考慮到,希望通過《C’mon in~》,將參與其中的馮穎琪、RubberBand、藍奕邦、譚傑明,以及做「主廚」角色的Jerald等香港音樂人,介紹給更多的國語聽眾去認識或留意,他們的作品。

首選:海膽、披風
評分:7.6/10

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