「在快樂背後，有烏雲環繞」，平時有作畫習慣的孫燕姿，觀察到「要把陰影都看見，才能更為完整」。她過往的專輯，也會呈現出自己的陰暗或瘋狂的一面，如《是時候》裏頭的《快瘋了》，其強烈的鼓擊仿佛敲破防護之軀殼，把暴走的靈魂都放了出來，那若從不理智中的甦醒。可孫燕姿的第13號作品《跳舞的梵谷》，似乎更進一步，更強調「明」與「暗」之間亦此亦彼、互相聯繫、互相影響的辯證式關係。從首plug的主題歌內，那壓抑的躁動於吸取了Tango般激蕩、熱情之風格，也如梵谷的向日葵金艷如火的Chorus中得到抒發的創作理念，已透視了這張要內爆出自己隱藏的情緒，並希望獲得救贖的音樂方向。
在不斷的作畫過程中，孫燕姿更懂得「先有陰暗處，才會有明亮面」的思考邏輯，她的《我很愉快》，有著墮落、萎靡的病態，猶像梵谷畫作中熄滅的蠟燭；那貌似沒起風暴的音樂內藏著夢饜，而孫燕姿的vocal也嘗試於平靜裏（特別是Verse部分），詮釋著如梵谷的「星夜」流線所呈現出的內心波動。也許有了黑暗才能更襯托出明的「亮」；不把悲傷的「膿瘡」刺破，人也難以復原。《天越亮，夜越黑》的重整振作，又正面迎著仿若萬箭般射過來的黑色暴雨，人在試煉場上行走，卻更無懼嚴寒，「苦難」煉就了人身上更堅固的盔甲；意志堅定的《天越亮，夜越黑》，具較強大之張力，打開了「虎口」（3分02秒處開始），其音樂能讓人拔起陷在了《我很愉快》中的泥足，也於某程度上彌補了歌詞的含糊失焦。
一生可謂波折跌宕的梵谷，到後期更變得瘋狂，但有時「瘋狂」卻成為了開啟想象和自由之門的鑰匙。孫燕姿的新專輯，也有一些相比起她以前會顯得「瘋狂」的想法，像其音樂上嘗試用了Auto-tune和808鼔機的《漂浮群島》，剪裁較大器又型格，詮釋亦因有人生閱歷作底，具無畏飛高之風險的自信；它音樂裏的冷熱交替，會在前一秒融合了Hip-Hop的「高溫」後，又讓「熱度」馬上退去，產生出一種類似沉澱或是無拘於天空中的感覺，且醞釀了下一波更強大的反撲力道。而《平日快樂》內，那結交World Music的風格不算新鮮（孫燕姿從早期到《種》之中，已經試過將此風格融會貫通於她的歌曲內），不過，這首採用了中式樂器的編曲，卻是大膽、合適地表現出從紅塵內看破電光幻影的超脫、歡欣之感，又能與梵谷向日葵的濃艷顏色、燦爛瞬間但被永恆定格之象徵意義，聯繫在一起。
由方文山作詞的《超人類》，宣示了歌者「老娘就是這樣」的瀟灑人生態度；而演繹上有點像周杰倫一樣口齒不清的孫燕姿（可能因方文山的緣故），其特別的咬字方式反能夠散發出她的不羈或痞氣；但這首有想被寫得「天馬行空」的歌詞，卻令人不忍直視，某些句子是有著生硬的拼接之感。至於說出自己站在瓶頸位置的《充氧期》，編曲顯得流暢又加了點異國風味，其屬於孫燕姿駕輕就熟的輕搖滾風格的音樂，就如它名字所說——雖沒有什麼大突破，可比較以前相近類別的作品，又有著進步、「充氧」、質量得到提高的變化。
孫燕姿的新專輯，選擇了「理智與瘋狂並行」，亦都並存了所謂的突破性作品與受到市場歡迎的作品。將回憶比作風衣的開篇曲，儘管內含遺憾與思念，但也有著「曾在一起 不在一起 都是感情」的釋懷心態；這歌聽似演唱的難度不是太高，可在Chorus部分充分展現了孫燕姿的真假音純熟、自然轉換的演繹技巧，其內藏著有點翻騰的情緒，整體卻是被平靜、偏冷的音樂氛圍所包裹（連MV也選擇了在冰島拍攝），透出了一種事過境遷後的瞭然之感。而同是涉及到「回憶」的《天天年年》，它剛開始時的旋律，真的令人有回到了《天黑黑》年代的感覺（《天黑黑》和《天天年年》的曲子，都是由李偲菘所創作）；此首愈聽愈有感觸的《天天年年》，既是歌者對自己過往的回看，亦能讓聽眾產生了回憶的共鳴，李偲菘始終是明白孫燕姿適合唱什麼歌的人，他再搭上易家揚的《天天年年》，確是「煽情」得恰到好處，為變得更「瘋狂」的新專輯，加了些熟悉的「洋蔥」。
曾企圖厭棄掉救贖力量的梵谷，在他的最晚期，又透過畫作《好撒馬利亞人》，表達了自己重返回信仰的救贖之路。而音樂上能使我聯繫到《Que Sera Sera》的《平日快樂》，亦具有特殊的撫慰效果，它將沉溺於無盡慾望漩渦的我們拉了出來，讓所謂的「平凡」也被灑上了金黃色的光輝；「祝我們平日快樂 做平凡的人」，煙花燦爛滿天的一瞬雖美麗，可平淡、卻被珍惜的當下更可貴；孫燕姿的《平日快樂》，很「矛盾」地用了「繁華」的編曲，來傳達著鉛華漸洗的感覺，到清淡的《極美》，更是淡泊平和、格外溫柔，沒有像她以往的一些專輯結尾曲，需要用些煽情的手法來讓聽眾感動（像《Stefanie》的同名歌），整體像收細了的河水，但能夠長流，且首尾呼應了前面的「風衣」，或《天天年年》中的「璀璨的年華」，亦提及了梵谷的「星空」和麥田，散發出了如不需要特意裝扮般的美。
落葉歸根、麥田相聚，孫燕姿的新專輯，在穿過了《風衣》、《天天年年》的回憶，《平日快樂》的當下，與《極美》想象的將來之後，又回到了原點；她點燃起代表著第二次重生的蠟燭（第一次是04年的《Stefanie》），理智擺脫了往時做法的捆綁，在如《跳舞的梵谷》MV內穿起黃色裙子，瘋狂地奔走出自己的Comfort Zone同時（梵谷的畫作中常出現的黃色有時會象徵著瘋狂），她也衝破了黑暗、化解了迷茫，用此張音樂與畫作概念高度契合的唱片，還原出好比會用漩渦型流線來表達星夜的梵谷般，那個未被崇尚「標準化」模式的音樂產業或社會，所定型的自己。
是的，孫燕姿到專輯的最後，還是終於遇到了那個熟悉的，但變得更好的自己。
首選：漂浮群島、平日快樂
評分：8.1/10