一向都支持同志權益的蔡健雅，最近在自己的演唱會encore時段，幫一位男歌迷向他交往十年的男友求婚，頓時令全場沸騰。當我看到這新聞後，跟朋友打趣說，蔡健雅通過這一行動，更進一步地往Diva之路邁進了！（皆因要成為Diva的一個很重要條件，就是需得到同志群體的認同）。從張惠妹、蔡依林，到蔡健雅、陳綺貞、Hebe……這些歌手都勇於表達，甚至以自己的實際行動來支持同志平權；雖則同志的消費能力（特別是對音樂、文化、藝術的消費）一般高於直男，我們亦不排除這些歌手（或幕後團隊）有相關的商業性考量（且台灣對同志的接受程度會相對高於亞洲很多國家和地區），但整個社會總會有像「護家盟」那樣「恐同」的群體，且人數絕不會少（有些還可能本身是她們的歌迷），當這些歌手得到LGBT社群支持的同時，也可能會聽到另一部分人的噓聲。
但回看香港，除了黃耀明、何韻詩等音樂人之外，很少有主流歌手敢公開表態對同志的支持（更勿說要他們親自投身到平權活動中了）。這其中的一個原因，不是他們「恐同」、不喜歡LGBT社群（相反，他們有些可能就屬於其中的一員），而是他們不敢表態，害怕得罪某方面的勢力，「破壞掉」自己在某些歌迷心目中的形象。
所謂的「圓滑」之道，是整個香港娛樂圈一直以來要堅守的，這體現在歌手的音樂作品上，就是需跟從市場的走向，八面玲瓏、各方面都要盡量顧及。在如斯的環境之下，才會出現適合走舞曲路線的鐘舒漫，其代表作品竟然是一首風格跟她本來風馬牛不相及的《給自己的信》；才會出現適合走文青、或情感路線的楊千嬅，在邁入中年階段，仍要繼續賣弄風騷地唱《色惑》……類似的例子多不勝數，而我想說的是，台灣的歌手雖仍有在音樂風格上「貪食」的壞習慣，但他們的定位相較細分、清晰而準確，很少會聽到像陳綺貞那類型文青歌手，會越界去搶蔡依林、蕭亞軒等人的舞曲音樂「飯碗」。
如此的見風使舵，再加上幕後的曲詞編監，來來去去主要都是那十來個人，令到新千年後很多香港音樂人的個性愈來愈模糊。好像我之前也說過，現在周柏豪跟林奕匡的歌，模式/風格上其實也很接近，根本很難再塑造得起兩者各自不同的音樂形象（想當年，兩者的歌路是有較明顯的區別，周柏豪還嘗試過玩post-rock，而林奕匡也有《寫詩》這樣能接棒方大同的作品出現過）。香港樂壇缺的是優秀的創作人，更缺的是音樂人的「態度」，大家一走入這圈子，就被逐漸同化，或再難走出所謂的安全、舒適區，能被大眾記得的，愈來愈多都是那些「嚇人」的表演或作品，而不是唱出自己的態度的歌曲。
每個歌手總會有自己擅長的曲風，而每個藝人也有自己擅長的範疇，可是由於這面面都想俱到的想法作祟或充斥著整個娛樂圈，促使很多音樂人都要兼顧自己不擅長的音樂，也促使很多藝人要多棲發展，做著不是自己所擅長的工作（如陳豪唱歌，容祖兒拍戲……類似的例子亦多不勝數）。專注的人在香港早已成為稀罕動物，很多KOL也是見有什麼熱話，就一窩蜂地圍著點評，但難做到深入研究；皆因深入研究某一方面要花費太多時間、精力，遠不及去跟風「抽水」熱門話題，那麼容易地「呃like」（而這也導致了大家的思考變得更浮於淺層，樣樣都不精）。說穿了，類似的要「遍地開花」、隨波逐流的做法，相互影響、相互促成，成為了香港的精神，樂壇或娛樂圈只是一面鏡子，折射出這個社會的風氣，人於此沙場打滾，要擺出態度，有時就要付出代價。
因此「聰明」的世界仔（女），「態度」已經堅定地，作出了選擇。