近年荷李活興起一股「救援電影」風潮，通常都是講述主角的親人因不同理由被綁架，主角傾盡全力於短時間內私下採取救援行動。而《綁架》描述的是一個平凡的母親不幸遇到綁匪，心愛的兒子在眼前被強行帶走。她可以做的，只有等待警察的幫助，或是親自上場，救回兒子。
很多救援電影都著重一個核心問題，一個遼闊的國土，失蹤人口如果在短時間內未能尋回，即是代表能夠重聚的機會微乎其微。但過往的電影都是由男性主演，有些為了救回家人不惜使用過度的暴力；有些則有特別的技巧，可以在細碎的線索中找到綁匪。而這套電影，只是一個平凡如你我的母親，沒有特別技巧，沒有過人的體力及經驗，也因為目睹綁架事件而手忙腳亂，遺失電話，令她錯過第一時間報警的機會。她只好開車急起直追，與綁匪展開冗長的追逐戰。
而這電影反常態的地方，著重點並非主角如何發揮潛在的能力或如何使用暴力，而是一直在指出社會的冷漠及警方的無能。在漫長的追逐戰中，她並沒有不尋求協助，而是不斷希望有人，或警方可以留意到在追逐戰中所引起的車禍。但事與願違，她與綁匪所引用的車禍怪異地引不起任何人的注意。同時，在她終於看到警察的時候，警察不是被綁匪解決，就是將綁架視為平常事，只叫她坐在警察局中等待，又同時只在公路上的告示牌中顯示又有一宗兒童綁架案。這是否展示出電影對社會的質問？美國這個社會是否真的如他們所想，是強大而團結的？