星期日早上醒來便收到小思Whatsapp 傳來幾張照片，其中一張是她和張敏慧老師跟陳寶珠的合照，是《蝶影紅梨記》在澳門演出的光影，三人都很亮麗！「任白」是香港文化的超世代神話，薪火相傳香煙不斷，小思說年屆九十的仙姐天天開場前半小時，在台上親自教「舞女下欄」做戲，體現她真的很愛粵劇！
看粵劇我祗為了「任白」，說得精準一點是為了「任劍輝」，可惜我總錯過了時代，沒能看到她們在舞台的真身演出，而開始研究女小生任姐的時候，她已經不在人世，祗能單憑《帝女花》《紫釵記》《蝶影紅梨記》等電影拷貝來想像那些舞榭歌台。最近為了借用任姐的形相寫一個女小生的小小說，重看了電影《帝女花》，悲慟的熒幕剎那發現了任白一項特異功能——話說人到傷心處總會兩眼垂淚或哭得淚流滿臉（她們的徒弟就是這樣），但任白二人竟然能夠眼眶噙淚而不滴下，還邊唱邊演再游動身段，hold 住一種悲情的張力，讓人久久未能放下……
這些年因應小思的關係，給予我一個一個機會現場觀看「任白」重演的戲寶，雖然換上了陳寶珠，但李代桃僵依舊笑春風，寶珠姐是越演越勇猛，聲情壯烈，意態瀟灑俊朗；而不是粵劇訓練出身的我，一邊看、一邊學習欣賞的方法，從文化、文學和性別的研究角度理解這門藝術的精髓，然後又因一些機遇得以近距離接觸演出者，窺見卸了衣裝後的台下形貌。
仙姐固然雍容華貴，就是寶珠姐也很溫婉爾雅，有一次和朋友一起跟她做訪問，她見我喜歡鳳梨酥，便把自己那一份遞過來給我帶回家吃，完結時卻好奇的問了一個「估佢唔到」的問題：「妳的頭髮那麼長，平常處理時候會不會很麻煩？」我忘記怎樣回答，那一刻祗呆在那裏，心裏想：年輕時期的陳寶珠不也是一把長髮演盡無數玉女電影和動作片嗎？！
於是便問她現在為甚麼剪短了頭髮，她說因為打理麻煩啊，而且上裝也不方便！寶珠姐一直喜歡時裝，年輕時熱愛鮮艷的顏色和大開大合的設計，而現在卻集中在黑白灰和深藍色。如果有一天當我也有壽元到達寶珠姐或仙姐的年歲，又如何能夠保養那份從不褪色、卻祗會與日增添的華貴氣度？有人說「藝術」讓人永遠青春不老，看著寶珠姐擁著小思和張老師的照片，我便確信了，那「初心」留住了「青春」！