2018.10.12 (五) - 13 (六)，沙田大會堂演奏廳演出《銅雀臺》，該劇由創立「漢風粵劇研究院」的已故梁漢威與葉紹德於2005合作，一導演一編撰，前者是文武生並決心改革粵劇，培養台前幕後的專業人材；後者為著名撰曲家，作品甚多，均係梨園泰斗。
「吾識大戲」於2011年，由粵劇新秀黎耀威、梁煒康與從事粵劇行政多年的劉芷茵創立。是次重新製作十三年前的《銅雀臺》，當時黎、梁一連六晚亦有參與，二人心想「這齣戲他年會否由我們擔演」，顯見承傳意義重大。
週六觀眾率，幾乎全院滿座，足見擁躉甚多。整體而言，演出投入，製作認真，十分吸引，由頭到尾，場景轉換快速，古雅兼現代。故事內容：漢末曹氏父子，均對甄宓有意，宓妃則只鍾情曹植，父操退出，聽從工於心計的老臣，竟許配宓予長子丕。
銅雀臺建成，大宴賓客，昆仲皆撰文歌頌，弟ㄑ銅雀臺賦〉為漢賦名篇，兄曹丕文采雖高，但稍遜曹植。丕疑植與宓私通，命其七步成詩：「煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急？」韻腳「泣、急」為入聲，短促逼迫，國語（普通話）所無，粵語獨有。最後，魏王讀宓遺書，知二人清白，極感歉咎。符合中國傳統戲曲，忠信孝悌之仁義可風精神。
梁漢威先生科班出身，粵劇全才，編撰、導演、唱曲、奏琴、授徒，無不參與，又戮力變革，即使未必人人首肯，晚輩十餘載後重演而被受落，應可含頤快慰。筆者以行外人觀察，畧抒管見，當事人及方家，幸勿責怪。
第五場有「迎我到廣場」之句，「廣場」一詞不知何所本。冀州之「冀」似音「記」或「暨」，幾次都聽到「計」 ，可能將普通話「ji」音移轉而成；但「拚」字不用「拼」，而且讀成「潘」的上聲，則保留粵語特色。
第八場的「難逃生命有窮時」和「幸福」一詞，似非文言詞語，與全劇的「三、四、五、六、七、八」等古代詩文格調不相稱。此前，曾遇新編粵劇充滿「的嗎了麼呢」語體文句子，聽來格格不入，至於大師級的馬師曾唱改編給領導人聽的白話粵曲，早已成為絕響，只供研究者憑弔矣！
劇終，演員依次謝幕，臺下鼓掌欣賞，何以臺上拍手「回敬」？
好彩煒康介紹導演耿天元時，耿導以國語答謝，始終未「回禮」照拍，可見內地藝術家亦有明白「掌聲」表示演出成功，表演者無需拍手，否則亂作一團！當然，表揚樂師時，不妨拍掌，以示感謝牡丹綠葉。
*20181023霜降、匈牙利自由日、港深珠大橋鬼祟通車