有些電影上映時錯過了，出差時在飛機上也可以好好看。最近就看了《小偷家族》，是知裕和導演最新揚威國際影展作品，而且也是已故國寶級演員樹木希林最後一兩部作品。很多朋友跟我推介了，我看畢，感覺沉重。
沉重的原因是什麼？或許是因為片中一眾被社會遺棄的一群人，雖然犯著不同的法，但他們卻活得比很多家庭更相親相愛，那種愛是很濃，卻毫不刻意。又或者是這樣的：當他們都習慣了被人遺棄的時候，竟然可以互相以一種微妙的開係共存，這種最基本的愛，沒有太多考慮，來得最純粹。
一幢日本的小屋，住著疑似一家人：有＂爸爸＂＂媽媽＂有疑似姐姐及弟弟，還有一名疑似＂祖母＂。某一晚，＂爸爸＂在附近發現一名好像很餓的小女孩，就將他帶回家照顧。然後慢慢我們知道，這一家人完全沒有血緣關係，兒子不肯叫男人做爸爸，那位老婆婆也不是他們的誰，只是一位喪夫而靠著養老金過活的人，其他「家庭成員」靠他而生活在而他們也從電視新聞發現，這女孩原來是住在附近一家的，不過當他們想將女孩送回，發現他的父母應該有家暴的狀況，而女孩，並不多想回家。
當然，從電影一開始就看見男人跟男孩技巧純熟的偷竊：男人告訴男孩，未買的都不屬於任何人，偷一點點東西也不會讓人家倒店。男人不是沒有工作的，女人也是，但很明顯他們的工作不足以讓幾口過活。後來，男人慢慢教小女孩參與偷竊，不過好像我從來沒有看到，其他家庭成員有參與過。
然後我們知道，老婆婆對於少女特別包容，他不用支付家用，他也特別疼這少女。少女呢，除了上學，就跑到色情場所工作：在單面鏡前搖擺胸部讓鏡後的顧客興奮，顧客多付點錢，可以睡在女生的大腿上（果然是奇怪的民族）。電影也有點點提示我們：女人以前也是在風月場所工作的，好像是他介紹少女到這些場所開工。
日子好像過得很安逸：物質不富足，但幾個人過得很快樂。好景不常，當男人因為是臨時工在工作時受傷沒有得到賠償及法例保障，當女人因為洗衣工場裁員而失業，然後慢慢地我們知道，女的因為遇上家暴的丈夫誤殺了他，男的在風月場所認識女的而協助此事，兩人互相愛著但因為這種背景根本不能光明正大生活下去。女的因為不育，渴望成為母親，所以，他對檢來的小女孩很好，視如己出；同樣地，男的也很希望有自己的兒子，所以當很久以前他在停車場檢回被遺棄的小男孩養育他長大，他也很希望男孩能叫他一聲爸爸。
至於老婆婆，原來已逝的丈夫早年已經跟小三另組家庭。他看準小三那邊的兒子對他內疚，久不久去探望對方獲得金錢，更驚訝的是，原來那個少女是小三兒子的長女－－電影沒有交待少女為何離家出走，但從老婆婆與他家人的對話，他的家人根本不願提起這名已離家多時的女兒。
後來老婆婆去世了，若果他們報警的話，養老金沒有了，家也沒有了，男人跟女人的事也會被追究，那小女孩也會被帶走。他們決定將婆婆葬在屋內的小花園。
電影的轉折點，應該是男孩慢慢覺得偷竊是不對的，同時他常常「光顧」的一家小店店主原來一直知悉他們偷竊，語重深長的叫他別將小女孩也教壞，男孩覺得這樣下去不是辦法，終於，他在一次行動中，有點刻意地被捕。
這個家，散了。散了不只是因為所有事情都東窗事發，而是，當單純的愛被旁人提及的很多猜測，人就會想多了，究竟那幾個人是不是真的待我那麼好呢？
看到最後，最讓我心痛的，是女人被警察盤問時回應：什麼才叫母親呢？我沒有生他出來是不是代表我不能是一個好母親呢？同時，小女孩回到家裡，父母根本不想理他，他一個人在家的露台玩耍，望出去，那份孤單與無奈。
當然不能不提，男人放監後跟住在兒童院的男孩再見，男孩表示不會再跟他見面，在離開的公車上輕輕叫了男人一聲爸爸，很傷心，很傷心。
我看畢一直在想：這些被遺棄的人，因為緣份聚在一起而獲得支持獲得久遺了的愛，應該是一件讓人開心的事。當然，犯法的是不對，不過社會有關心他們嗎？最簡單的例子，就是那個小女孩：公事公辦的將他送回父母那邊，有了解過是否對他最好呢？
我們不知道少女的下場，或許也是回到家境不俗的父母那邊，然後他再次離家出走，沒有了那個根本沒有血緣關係的祖母照顧與愛錫，會否因而誤入歧途呢？
電影很好看，重點當然是演員演得好：童星非常出色，老戲骨絕不欺場，但最最讓我折服的，應該是演女人的安藤櫻，他用最單純的演技，讓觀眾深深感受女人對於自身經歷及社會不滿的痛與控訴。
當我們還有家人朋友，甚至有人關懷著的話，請珍惜，並好好維繫。