三台競爭令港劇變神話
1982 年麗的電視易名亞視，海滴回憶當年電視台覺醒要有創作部門，她自然變成職員，由於做了多年編劇，也自然成為編審。猶記得戰國時代的佳視出現後，各間電視台在搶編劇，因為無線人工好所以加入，她大約做了4、5年，曾經參與長劇《天虹》、《網中人》等，然後才返回麗的，當時麗的脫離英國集團，老闆改為澳洲財團，大家稱之為「澳洲幫」，她晉身為創作部門主管，其後經歷邱德根收購，亞洲電視因此誕生。
由麗的變為亞視，正値改朝換代，創作部門經歷一些轉變。海滴入麗的工作時，「澳洲幫」差不多離去，她沒有看到什麼改革，因為很快便邱德根入主。印象中邱先生佷懂得計算，沒有需要的便不要，可以慳的地方要。不過，她在邱先生入主前，已經把所有編劇加人工。此外，當時麗的比較保守，完全沒有「故事人」的職位，她認為這個很重要，長劇需要有故事人，百集內每十集有什麼情節、每星期有什麼高潮，尤其播出頭幾個月很重要，她建議故事人的人工亦要高，邱生說花很多錢，不過說得過去，因為其他地方沒怎樣超支。
編劇一向天馬行空，與當時老闆邱德根的節檢政策難免有衝突，但海滴卻認為沒有，因為創作部門挺節省，她所參與的劇集，不用特別花很多錢，電視劇不用很多成本，也可以很好看，只要情節、人物寫得好。當時邱先生特別鍾意《浮生六記》、《芸娘》這類劇集，記得《芸娘》更是公開搵主角做宣傳，她與監製曾經到星加坡面試，印象深刻。
不少人認為70年代香港有三間電視台，互搶收視結果炮製了很多經典劇。海滴亦認同競爭很重要，你看現在不用競爭，作品較遜色，一開電視你便要看我，競爭會令他們搞盡腦汁創作，如果當年沒有競爭，便沒有追族這個劇。當年把馮寶寶從外地找回來，令套劇有新鮮感，不是因為競爭，便不會這樣做，氣氛很不同。
至於當年三台如何統計收視，海滴表示是在電視安裝了統計，開電視看多久便計算，《網中人》可能是當年最高收視的劇集，當年一套長劇可以追幾個月，那個年代的生活習慣和現在不同，連録映機都沒有，必須回家按時收睇。不過，近日《延禧攻略》好睇，她有朋友提早結束飯局，回家收看此劇，這是特別的現象。其實好質數的劇，便會有人追看。
海滴憶述，《網中人》有一件事是創作人才知道，當時收視非常好，結果要輪流請食飯，大家都很開心。尤記得《網中人》女主角繆騫人在開拍初期，突然要跟林秀峰結婚，並表示退出此劇，不會補任何鏡頭。海滴原本在休假，突然收到電話回去開會改劇本。編劇們絞盡腦汁，最後決定安排繆騫人在交通意外消失，改由歐陽佩珊補上。不過，這套劇少了繆騫人，反而令鄭裕玲走紅。當年她對繆鶱人的各種傳聞沒印象，只記得要救火，大家以不改動劇本太多為原則，並急速分工寫劇本。幸好邊拍邊寫反而有得補救，結果收視愈來愈高，令編劇們特別開心。
喜歡看港劇的人，都會察覺一個現象，7、80年代比較多著名編劇。海滴認為當年編劇容易成名，可能因為愈少人管、愈自由、愈少限制，作品便會愈精彩。另外，還有時代不同，當年香港社會窮困，他們看著由窮困慢慢冒升，目睹中間有挫折、有起伏，很多經歷耳濡目染，寫出來很多感受，但現在社會制度較完美完善，父母對下一代的裁培呵護備至，生命接近完美無暇，他們還有什麼挫折、有什麼甜酸苦辣可以寫出來。新一代確是有點困難，時代不同，又少兄弟姐妹，也不流行大家庭，少了倫理關係，太完美便不夠空間走動，太美麗、太完整，創作便會有所局限。
簡介：海滴曾參與《追族》、《鱷魚涙》、《天虹》、《網中人》等電視劇的編劇、編審及亞視創作部門主管，其後參與多部電影及舞台劇編劇。