本年度四、五月，Cine Fan找來了客席策展人Gabriel M. Paletz策劃節目《禁不住的荒謬：中歐與東歐的荒誕電影》，看過當中數部均覺得選片非常出色，Gabriel M. Paletz為每部片子的介紹亦引人思考和加深了解每部選片的特殊背景。Gabriel M. Paletz介紹Lucian Pintilie《案件重演》(Reenactment，1968)時，稱其為非常重要的羅馬尼亞電影，近年新一波的羅馬尼亞電影以及許多東歐電影都受其影響。誠然，《案件重演》並不深奧，但其淺白和看似隨意即興的故事情節中許多地方應該尚另有所指，或需再待年月本人才更懂體會《案件重演》當中的意味。
《案件重演》的故事，是有關一名檢察官，拘補了兩名少年，他們牽涉一宗毆打案，檢察官決定不去檢控他們，反而要他們將案件重演，拍成一部電視節目，宣傳和教導年輕人不要飲酒生事。這種拍罪犯上電視的教育宣傳片，到今天依然在中國大陸非常流行，《案件重演》所講的「重演」，就是一些踐踏自由國度的核心之處，導演Lucian Pintilie就是想以「重演」這個角度來透視極權的本質。
拍 「重演」，就自然會觸及電影中經常會觸及的提材和手法，即是所謂「戲中戲」，有許多所謂「戲中戲」的經典例子，如杜魯福的《日與夜》、關錦鵬的《阮玲玉》、甚或剛離世Bibi Andersson主演的英瑪褒曼《假面》都可視為其中之一例，這些例子都以流麗、迷惑甚或帶點解謎式的虛實穿插作主調；Lucian Pintilie的「重演」則不是走這類「戲中戲」的調子，沒有眩目的虛招，最少我們很清楚正在拍「重演」是關於什麼，當中涉事的人，無論是少年犯還是受害者，他們只迷惑於自己該如何去演，或者無辦法專注去演，胡鬧了事；但對於自己需要演什麼，卻沒有多少疑問。
淺白易懂的表面，《案件重演》其實有其獨特處理虛實的方式，最主要是其畫外音，有其特別的弦外之音；在拍攝現場附近的女孩子，不時帶著收音機走來走去，許多片中聽到的英語歌曲，最後都有解釋到其實是源自那收音機，即是有非常刻意去呈現這個音樂並不是畫外音，而是故事現場；但在流行曲之中，卻時不時會聽到一些歡呼聲，而那些歡呼聲你是無法辨別到源頭距離，雖然有拍到電視正在播足球節目，而電影最後亦出現一大批的球迷，但那些間歇出現的歡呼聲，卻是刻意沒有解釋的。
Rene Magritte - The Human Condition
而戲中亦有其他的小地方提醒你所見到的非為全貌，其中一幕拍攝電視內有一架火車，電視框外無縫地出現如電視走出來的一架火車，仿似是Rene Magritte超現實畫中的一幕，這些安排明顯是想提醒導演在拍「重演」，就是為了扣問現實；若是為了扣問現實的話，就會發現在整部《案件重演》之中，現實是缺席的，或者現實就成為了「重演」的一部份。現實缺席的方式有很多重，例如檢察官做了導演，那教師好像變成了製片，而戲中的受害人竟然成為了演員，而忘記了自己是受害人的身份，他不但沒有要求對事件有公正的裁決，反而他只記得要演戲，因為所有人都要服從「重演」這個任務。
年輕人後來在最後重演自己被打倒一幕，他翻了幾下後都如體操動作完成高舉雙手，重覆了幾次，突然，打燈的燈泡爆了，他真的被伙伴打倒撞在樹幹上，但真正教人發怒的，是辛苦拼命「演出」的一幕竟然沒有被拍攝下來，是所有人都將生死置之度外，而全心關心於「重演」這一件事上面，而當中沒有人問過，其實「重演」這一個案情，如何會變得有教育意義，亦沒有人探究真正案情是什麼，在大家腦海中，都是演成如何才夠像真。
放映後，有觀眾問策展人，《案件重演》究竟最大膽的地方是什麼，策展人舉了一個例子，就是羅馬尼亞獨裁者壽西斯古最後的演說，在人群的後方突然傳出了許多噓聲。他們醒覺不再扮演為領袖喝采的觀眾。觀乎歷史，「重演」就是共產極權一直以來的套路，威逼民眾進入他們需要所扮演的角色，史泰林的Show Trial如是，文化大革命如是，桂民海在電視上認罪如是，為金正恩歡呼的小姑娘亦如是。
