《無主之城》（City of God）對於第三世界童犯暴力問題，有獨到而不流於說教的刻劃，花樣百出的敘事技倆令人歎為觀止，導演費蘭度美拿里斯（Fernando Meirelles）將對第三世界的關懷延展至《無國界追兇》（The Constant Gardener）中對病症橫行、亟需要醫療救助的非洲肯亞，片中也涉及我們香港人非常熟悉的官商勾結問題，導演處理這種種更世界性的議題，霎時扳起了臉，用嚴肅而沉重的語調鄭重解說不容忽視的政治黑暗。
《無》片在敘事風格上不比前作花俏，除了個別緻的鏡頭運動和角度外，整體上傾向平實，節奏的緩慢似乎是企圖沈澱主題的沉重，和片中男女主角一段敗予白色恐怖的愛情，愛得愈深，起初對公義無動於衷的男主角對於亡妻熾熱救世之心的理解愈重要，那到了後段男主角履行亡妻未完的殉道之路也更有愛妻和愛世人的兩個層次，令片中男主角賴夫費恩斯（Ralph Fiennes）飾演的英國外交官同時被賦予「齊家」（雖已家破人亡）及「平天下」（雖天下孽事總是輪轉不息）的兩大使命，公然挑釁權貴，有明知不可而為的崇高氣節，片中最美一剎是當男主角在妻子身死的湖邊與亡妻同坐，根本就是精神上的同化，不現實之中有切合烏托邦式理想化的萬千意象。
雖然《無國界追兇》不及《無主之城》有娛樂性，在電影技法上的可觀性也明顯不及前者，然而我們仍可感到導演人文關懷的翻滾熱腸。不能否認電影在描述深化的男女感情上，有點像是強擠淚水而無效，是因為男女主角相戀的痕跡描寫得不夠深刻燙貼，描繪愛情似乎是費蘭度的弱項，相反對人性良知及尊嚴的闡釋則有粗中有細的筆觸。南非作家柯慈 （J.M. Coetzee）的名著《等待野蠻人》（Waiting For The Bararians）中的主角是一個帝國僻遠殖民地的行政長官，但他對帝國的暴政卻有深切的抗拒﹕「我要生活在歷史之外……我怎可能相信由此而來的羞恥要我來承受呢？」都是教我們即使在優逸自安的處境中也要保持對公義的敏感，甚至如書中行政長官或片中的外交官，因強出頭而損手爛腳，仍不忘憤世嫉俗，帝國的陰影無遠拂屆，不同形式地恃強凌弱的當權者永遠是仗義每多屠狗輩的追打目標。