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阿野: 誰說這不是彭浩翔了

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阿野影評只此一家:http://yeahayeah.blogspot.com/,你試下唔睇。

人人都說《伊莎貝拉》很王家衛甚麼我背水抵抗,這與我是否喜歡王家衛或我是否覺得王家衛的戲好完全不相干。一是因為與事實不符,二是因為這說法實在懶惰得要命。宋體字懷舊歐陸風味再加拉丁音樂便是王家衛,現在送大禮足金金猴嗎?

《伊莎貝拉》看上去是一個戀父的故事。杜汶澤是一個潦倒的澳門司警,夜夜笙歌性伴不知幾個。借梁洛施的話,澳門咁細你搞咁多女人搞中自己個女有乜出
奇。梁便是杜以為悲劇性地錯搞了的女兒:他十六七年前丟下的女友所生下的女兒。女兒的母親肺癌過身前給她買的同名小狗isabelle,又因四個月沒交租
而遭包租公放走了。這是戀父的故事格局,因為梁本來只想找杜拿幾千塊把小狗贖回,結果卻預計之內的梁杜互相依靠進而曖昧——當兩人都不見得對其父女關係有
甚麼懷疑。

彭浩翔的反類型小智慧,在宋體拉丁懷舊的一大片煙幕中,的確是相對收歛了。《公主復仇記》裡的以時空錯位作為骨幹和動力把故事推進,事實上也不是
《伊》的殺手鐧。《伊》似是想多談情而少玩橋,但卻不等如彭在電影中把自己一直以來建立的風格簽名都賠上了。有號角聲老兵是聽得見的。

電影其實有兩個轉折位:一是杜了解到梁並不是故意騙他上床,勒索他並宣判他以倫理死罪迫他悔疚不已的。話說那天他起床走出客廳梁大無私樣的在吃即食
麵,便認定她是之前一晚醉得色心衝上天花板時帶回家的女郎。女郎由第一個出現的鏡頭開始,不是下身便是修長誘人的背影,當然女子穿的是粉紅背心裙而梁的是
青綠背心牛仔超短褲,這老土點說是線索,但電影後來才有交代的是在床邊的光滑背影與登堂入室吃即食麵的不是同一個人。梁之所以能夠進杜的家,與及被杜所誤
會,只不過是女郎離開時打開門才把梁放了進屋。這是直線沒影像的文字所負擔不來的說故事能力,也是彭一向的小智慧所在。

另一轉折在是梁的出處。電影的名字是isabelle,聞說在西班牙還是葡萄牙文是作責任解,在電影中分別是梁的母親和小她的小狗的名字。攤出來的
倫理地圖指出了杜與梁關係的原始偶然性和不可能性:不是杜拋棄了梁的母親,梁便不會走到這個世界,若不是梁要找回名叫isabelle的小狗她便不會走到
杜身邊。這段關係之所以發生,換言之便源於杜的一個錯誤決定。杜與梁的關係越叫杜享受,當天那錯誤對於整個故事的決定性便越是回逆性地被加強,彷彿是命中
註定天網灰灰。

當天錯誤決定,在電影裡一直都屬回憶性質的影像,沒有被親口說出或怎樣證實:少年杜和少年梁的母親坐巴士去打掉孩子,心亂弱軟的少年杜放女友進去後
便先行離開,母親折返卻男友不見了,心痛欲絕是必然的也是杜所知的版本的盡頭。今天有個十六歲少女在眼前,理所當然杜只好猜想梁是當年少年女友死就死把心
一橫下養大的親生骨肉。誰知這段回憶片段原來還有下文。女友在診所出來看見男友不見了,與這傢伙所生的孩子怎樣養下去——杜回憶裡根本沒出現過的片段,便
是梁的母親哭著臉走回診症室。母親再識新的男人過後的新生活,梁便是新生活下咬緊牙關的產物。一句講晒,不關杜的事。

說破了,杜不僅沒有與「女兒」發生過甚麼天理不容的親密關係,後來更發現梁根本不是他的女兒。電影徒有一故意營造出來的亂倫格局,卻是淘空了之所以
是亂倫的元素:父女關係。而事實上,杜在片中的形象也難與甚麼父權威嚴沾得上邊。他不過是個做司警的好色古惑仔,就像作為過場的警察貪贓枉法故事所描述一
樣,由頭到尾都散發灰淡命定的被動感。

我不懂不知道甚亂倫是否本屬一個特別的電影類型,但作為一個主題,彭浩翔卻再一次顯示了他的嬉戲能力,拍出一套沒有亂倫的亂倫片,加上他那差不多已成了招牌的用影像表達的時空錯位,誰說這不是彭浩翔了。

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