--小鬼
三十年前，i-城的作家西西寫了一本名叫《我城》的小說。
現在，i-城的一群年青動畫家創作了九段動畫短片，合起來叫《i-city》。
i-city這名字，似乎已經揭示了這個「『我城』首個集體動畫創作」的某些特質。
以「i」代「我」，可能不過是「型啲得意啲玩吓gimmik」，但這總叫我不安。別誤會，我可不是那種文字潔癖者，不能容忍外文入侵。只是這i字包含了太多的曖昧和不確定。
「i-」很容易讓我們聯想起i-pod、i-mac。
蘋果電腦除了是「潮爆」玩物，亦是不少動畫創作者的左右手。誠如盧子英在i-城一日報所言，電腦普及讓製作動畫的器材成本和時間大大減少，獨立的創作人才能紛紛湧現。《i-city》的年青創作人正受惠於此，部分作品完全用電腦製作，更多的是電腦與手繪畫圖、手製模型的結合，以i-手作加i-科技呈現既新且舊的i-城。
以英文的「我」代替中文的「我」，是意味著香港人媚洋崇洋、還是華洋雜處吸盡不同文化的菁華再反覆練就成獨門武功？
說這一輩喜愛動畫的人喝宮崎駿和迪士尼奶水長大，準不會有錯。不約而同的，九段短片中，七段都出現了一幕幕飛翔的畫面，而飛正是宮崎駿片子不能或缺的元素。《饕餮》中吃個不停的孩子叫人不得不想起《千與千尋》中的無面人。《過雲雨》中動畫與音樂的緊密配合，遙遙指向迪士尼的如音樂劇的動畫。向大師敬過禮的九段短片反倒更覺新鮮：我的人設、我的著色、我的線條、我的分鏡、我的敍事、我的技術、我的i-城，九段短片、九種風格、九種特色、九個角度，述說一個i-城。
然而，這個小階i就必然解作「我」嗎？早在魯迅的時代，就有以英文字母代表人或地方的例子；而現在大家見得最多的，大概就是雜誌上的「字母女星」。好像特指著甚麼，又好像沒有任何指向。i-城造就了一個可進可退的空間，既可以是我城，亦可以是某城。如此親密；又如此疏離。三十年前這城有當時的難處，城裡的人拍拍心口斬釘截鐵的說「這是我城」；今天這城也有今天的難處，城裡的人對這城又愛又恨進可攻退可守的說「這是i-城」。
說愛，七字頭八字頭大聲的說「我最愛i-城」。父母移民來港無根飄泊、下一代天天聽國歌看亮晶晶浸出愛國心，就只有自己土生土長加上九七關口反覆思索出一套本土意識：還是i-城最可愛。公屋空地遊樂場乒乓波野孩子永遠叫人難忘（鄭廣泉《消失中的城市》）；「龍門」裡lonely的酒樓冰室招牌天線唐樓人物和生活總教人不捨(蘇敏怡《龍門大電車》)；還有萬家燈火商廈林立寫照著的繁華讓人眩目。
說恨，七字頭八字頭再次大大聲說「我恨透i-城」。看過i-城魚翅撈飯的風光日子、在社會上剛/將邁步的一瞬卻是金融風暴負資產建華八年，一切都看不過眼：人人一張大嘴巴nonsense的哇啦哇啦（傅詠欣、傅詠芹《啷神來聲》）；魯板冷血、嚇人得罪不得，小薯成為真正的全職職員廿四小時邊工作邊on call，累透在累透社（陳宇峰、洪文婷《累透社》）；建設建設再建設，玻璃幕牆反影的藍天是燕子的墳墓(伍尚豪《我的燕子》)…只好說句我好好，在紅玫瑰盛開的春日感受無限秋意（鍾偉權《我好好》）；不然做個老饕吃呀吃吃掉一切(五斗米《饕餮》)；又或在這片過雲雨天中來一首幻想曲(淡水《過雲雨》)，或許雨過天晴明天就會更好。
圖：《過雲雨》(淡水)