影癡後顧之憂
文：劉偉霖
雖然木下惠介回顧展仍在進行中，第二十九屆電影節的主要放映已結束。本屆還是缺乏像兩年前戴丹兄弟《他人之子》這種非一般拍法、有迫力且感人的藝術片。好看的片子，多採商業電影的拍法。《地鐵迷宮殺人事件》雖然草草收場，但人物有趣，情節豐富。由出爐柏林影后Julia Jentsch主演的《大教育家》能以綁架題材道出導演的政治關注，又有相當娛樂性。《沙士戰爭》不求高深但求啜核，更令人懷念港產片已遺忘的低級趣味。較另類的有把日本畫卷拍成電影的《山中常盤》。畫卷的顏色鮮艷，畫功生動，就連血腥也畫得精采。
而大師的作品多為預料之內。高達依舊以電影來發嗡風，是真知灼見還是偏見，可自己決定。迪奧利菲拉一拍古代即又長又讖：《帝國近了》悶得發慌。山田洋次的《隱劍鬼爪》還可以，但給《黃昏清兵衛》徹底比下去。英瑪褒曼的《夕陽舞曲》不能算是巔峰之作，但還能保持水準，不致晚節不保。有關片名的薩拉邦舞，特刊指那「是令人想入非非的雙人舞……後因被指傷風化而遭禁制」。不過該舞曲發展至巴哈的時代，已大為減速，且變得肅穆。在片中的高潮，父親著女兒彈奏巴哈《第五無伴奏大提琴組曲》中的薩拉邦舞曲，作為兩人間的告別，可不是在以琴亂倫。
以ＨＤ拍攝的《夕陽舞曲》須以高解象的ＤＬＰ放映機放映。此放映機的畫質遠超普通投影機，亦比自ＤＶ轉至菲林的電影為佳。雖然還帶點錄象味，光亮的地方甚為刺眼（就像關燈看電視般），但已經夠好了。若有更多場地購置ＤＬＰ放映機，而各地片商及電影資料館又願把舊片轉至ＤＶＤ甚至ＨＤ格式，必會加強國際間的電影交流，因為運輸菲林的成本不菲。
商業戲院難放老片
木下惠介的《卡門還鄉》黑白版同樣以數碼格式放映。此錄象聲稱為經數碼修復的ＨＤ制式，但畫質看來未經妥善修復，比十六米釐甚至Beta還要差，甚至有鬼影。已放映的木下電影多有拷貝或放映上的問題。《楢山節考》拷貝褪色不少，顏色偏紅，藍色被漂成紫色。以前看過錄影帶，知道木下在此片的顏色大搞花樣。另外，在影藝放映的《二十四隻眼睛》及《女》，本為1.37:1的標準銀幕，卻放成1.66:1的寬銀幕，有兩成畫面從上方被削去。曾因此詢問帶位員，他表示機件未能調較成標準銀幕，而電影節職員看過試片後亦覺無計可施。這問題其實早於上屆在同一地點放映清水宏及劉別謙時已出現，希望以後就乾脆別在商業戲院放老片。眼見專誠來港的著名美國學者Ｂ先生對影藝的放片員甚感不滿，但那可不是他的錯啊！
救亡宜早莫遲
木下回顧展另一重要節目為臨時加插、由山田洋次主講的木下研討會。由於跑場已花掉大量時間和精力，不欲每天都花時間上電影節網站，《影訊》又延遲出版，無從得知此研討會而錯過了。以往電影節首天已有每一期《影訊》，宣布不少臨時的改動，列出會有台前幕後出席的放映。但今年不但遲出，還少出，只得三期。若人手不足，可能要在內容作出取捨，少做一些「ＸＸ喜逢ＹＹ」、「獨立人在吹水」或「觀眾投訴《情慾九歌》的性愛招式拙劣」的報道，但最新消息、節目變動甚至票房救亡，則寧早莫遲。《影訊》第二期曾動用三位影評的大名，為孫瑜回顧展救亡。惟出版時，該回顧已達尾聲。
筆者亦看了三部以前未看過的孫瑜片子，親眼目睹所謂的冷板凳。入場前的期望頗低，因為從以往經驗，覺得三十年代的中國電影，若不加上相當大的同情分，如「我是中國人」、「發展初期」、「早夭女優」，是看不下去的。我所看的《體育皇后》、《春到人間》及《野玫瑰》都比預期好得多。基於一般觀眾對舊片的偏見，宣傳時難免要用些「經典」、「大師」或「不看是你損失」的字眼來推銷。若真抱這種期望入場，失望居多。對舊片沒甚感情的觀眾不妨以玩笑態度去試之，往往會有意外的收穫，甚至能培養出看舊片的acquired taste。
孫瑜備受冷落，不敢推斷滑鐵盧的原因，但安排上有一定的負面因素。一是資料館的地點偏遠。二是資料館的放映時間與電影節的放映時間並不脗合。電影節在假期下午開三點、六點及九點，完場後本應有足夠時間從維港兩岸趕到西灣河。不過資料館的開場時間卻為兩點半、五點及七點三。要看資料館的七點三，不但要放棄電影節的六點場，更會錯過九點場。換句話說，來看孫瑜的機會成本較大。第三個負面因素就是不能使用影癡通行證。孫瑜回顧展理應最能吸引影癡，但通行證並不通行，令人費解。不排除有人花了一千二百元買證，再不想另掏腰包。在這角度看，孫瑜不僅在跟新片競爭，還是跟「免費」電影去爭。
試探影癡的底線
用了影癡通行證幾年。雖然回了本（看得夠多），但今年用得最不爽。首先是通行證從九百九十元漲價至一千二百元，加幅超過兩成，幾年來累積加幅接近一倍。錢是花了，不過在辦證期間，遭一職員出言相辱。投訴後獲行政主任承諾跟進，並會作出交代，但至今仍無下文。
當然還有入場安排。今年硬性規定影癡證較遲入場，但想不到好些場地要等到影片開場後才讓持證者摸黑入場。大會堂劇院的樓梯又長又黑又斜，帶位員總愛把電筒照到他們自己的腳上，而不是我面前的路上。若萬一跌傷，不知要找誰來負責。
從現場所見，滿座場次總有十多個甚至數十個空位，相信主辦單位不單為通行證預留座位，還會扣起位置較差的座位，所以根本不用擔心影癡證會搶走持票觀眾的位子。既然是自由席，好座位必然先到先得。無論是持票或持證，遲來的觀眾座位較遜，理所當然。讓影癡、嘉賓及職員跟持票觀眾一起排隊及一起進場，只預留一條快線予「非常重要人士」—ＶＩＰ通行證的持有人即可。
若把預購二十張的九折優惠計算在內，只要看二十四場，成人觀眾購買影癡證即屬划算。甚至可以說，假如影癡證的供應無限，購票入場的觀眾都不會在整個電影節內看超過二十四場。當然，現實上影癡證供應有限，關鍵是，是否大部分持票觀眾都是買不到影癡證的大客呢？我不認為以人均計算，影癡對票房的貢獻會比一般觀眾為少。在商言商，既然比人多花錢，為什麼只有次等待遇？是否影癡愈多來捧場，平均價值就愈低、愈下等？
經過今屆的不快經歷，仍然正面地相信，影癡證是鼓勵影迷可無後顧之憂，多嘗試不同的電影，而不是試探影癡花錢底線的手段，仍然相信，電影節視觀眾為延續優良傳統的夥伴，而不是因聽了花言巧語就奉上鈔票的行銷對象。
《信報財經新聞》
2005年4月22日