剛想在「七字頭」那邊談談賈樟柯，誰知還是給大眾傳媒文匯報佔先頭。
相比他之前的作品，這回「世界」是「好看」得多。黑色幽默依然，再加上那間場色彩繽紛動畫，和北京這個花世界，洗去了山西那種灰與塵色調。
但對步入步入市場經濟的悵惶與苦澀依然體察入微─二姑娘臨死的遺言，寫在一張從煙包裡填開來的紙上，是欠下朋友十元八塊的債錢；經理替界打開車門之後，卻繞過車後從另一邊門上車、女孩對這種風度不知所措；年青的保安員監守自盜、換來生一記又一記恨恨的耳光。
有說賈樟柯電影對女性角色有深刻描繪。俄羅斯女郎安娜的故事，是鋪陳在小桃身邊的對比，也講女性之間的姊妹情義(當然也寫姊妹們之間的暗湧)。當小桃在泰生多次苦苦相迫之後「獻身」，她的唯一一句句就是「這是我最後的資本」！而安娜就成了小桃命運與抉擇的註腳(雖然卡拉ok相遇那場着實是寫得太過煽情)。然而在殘酷的世界裡(二姑娘的死、姊妹結婚、升職)，在碰過酒杯高呼「婦女解放面無雀班」之後，小桃的唯一依傍/選擇，也不過是一段混和着物質交易、道德樊籬、患難冤家式的婚姻。以小西的說法是，套用戴錦華的說法，是階級與性別矛盾互為表裡、又互為掩蓋。
看着趙濤靈動的身段與高揚的聲線在「世界」的後台高喊着「誰有燙可貼？」，我倒懷念着《消遙遊》裡所有木無表情的演員。「獻身」床上戲，我一直留意着泰一穿着的那條霉紅色三角褲、小桃那擁腫的肉色線衫，現實主義的色彩在小處反高潮。「世界」是賈樟柯首次在國內正式公演的作品，這種在WTO起哄、荷里活電影勢將入的「反調」，我不知是否導演的刻意「保留」，而觀眾又是否會刮目相看。
不知怎的，一邊看電影一邊想起馬傑偉與謝志德的《打造身體》。也想起茅盾《林家鋪子》裡那場總是下不出的雪。令我感到耐人尋味的，不是那些賣綽頭的動畫與配樂，而是那張在大哥小妹那所翻版服裝店園子前焚燒的椅子。賈的一下步，看來就在這媚俗與艱澀之間。上周從多倫多回來，那邊正也上映賈的專輯。看着演員跟着導演在磨練之中一起進步，也許賈樟柯真能走向世界，亦也許不。唯一的希望是不要踏張藝謀後塵，做其星光熠熠向西方賣弄異國風情軟銷穩定壓倒一切的世界導演。
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回應 修改文章 刪除文章由小賈到老賈由《小山回家》到《世界》，當中經歷了約十年光景，現在小賈已叫老賈了，但其作品中的人文精神、對「人」和對自己地方的關注仍然強烈，也是他在國際電影層面耀目之處和根本原因。
與張藝謀可不相同。
所為「由地下走到地面」，意義不單在合法地在國內放映上，更重要的是有機會為獨立創作的精神打開一條路，政府要不接受，要不讓他們繼續代表野外反對聲音。
我叫自己正面看，是好現象，獨立影人亦把持得住，在這條路上好好走。
另，賣賣廣告，五月老賈再來香港，香港藝術中心做佢個個展！
-- 淡定 於 April 08, 2005 07:16 PM (按此看回應全文 | delete)
借來連結o丫唔該
自是畀電影節網上筆記連線用也。
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