自
問也喜歡閱讀，最主要的原因是想増進知識，加強思考獨立性，免得難以應付複雜的現代社會。我選讀的書籍多以理論和實用性為主。就算讀小說，也要挑大師之
作，認為這樣比較省時和有價值。自從看了少數獨立出版的書刊，發覺讀書並不一定是對大師和學者的崇拜、模仿和學習，它可以是純粹的文字感應、不同個體的深
情交流和志同道合者交換情報的行為。
當
然，以上所感並不是絕對狀況，主流與獨立出版刊物也有同類型題材，不論純個人感情經驗、時事、文化和歷史的評論等。例如是次書展展出的個人出版刊物，它們
都細述作者心路歷程和私密生活，也有狠狠批評香港文化現象的社會讀物。我其實只看過很少獨立出版的書，也不常接觸本地的文學出版刊物。作為一個在香港讀西
方藝術的學生，看的書大多數是外國、台灣和大陸的出版，讀過本地文學家—劉以鬯的《對倒》，感受到一種強烈的熟悉感（這感覺很少在其他小說中得到），真希望從此能夠多主動留意香港的文學狀態和作品。
這次獨立書展的第一場講座— 「獨立的門─香港出版的歷史舞步」，講者是崑南，他選擇了以獨立出版發表自己的創作，在五､六十年代已經活躍地搞起自己出版， 曾在四十年前出版個人作品— 《地的門》。他更是香港文學的長青前輩，於講座中輕鬆訴說當年今日的出版狀況。
獨立出版之門
崑南不修篇幅，留著中等長度的頭髮，說話坦率自然。初次見面，給我一種異常親切之感。他首
先自述出版《地的門》的來龍去脈。當時的他鍾情閱讀、文字、尤其喜歡在報刊發表文章，如《星島日報》、《文藝新潮》等刊物。作品更被當時的編輯偏愛。他一
臉得意的告訴現場聽眾有關自己的「編輯緣」，說到他根本不用擔心作品會否被登出，文章更永遠佔據有利位置，逗得大家笑逐顏開。如是，他得到莫大的滿足感，
越加積極創作和進修。由於崑南曾有一段時期當「政府工」，這正好有利他忙裡偷閒，工餘時在廁所內埋首研讀古典文學和其他種類書籍。他雖自認出書並沒有特定目標，只抱有一份傻勁，這種創作和發表的欲望，卻為後輩或熱心的讀者帶來鼓勵和安慰。因此，自覺對文字的熱愛、無畏精神和有心人之間的惺惺相惜，都能促成獨立作品的發表。
除
了個人素質外，社會的氣氛和文藝環境，也影響到獨立出版。想當年，人和事都比現在的簡單。就娛樂而言，那時沒有電腦遊戲、互聯網，電影和電視也不大普及，
作為青年學生，書是最實際又省錢的娛樂和精神慰藉。如是者，培養出青年對文藝創作的熱愛。崑南更提到不少給有志者投稿的平台，如《青年週報》､《新週報》
和《星島晚報》。這些發表空間由專業的編輯主持，投稿的人穫得有識之士的鼓勵和意見，逐漸改進寫作技巧，若作品被刊登和得到讀者回應，實在是極大的心靈滿
足。作為一個希望為香港文化藝術出力的藝術學生，我也有幸得到老師和活躍於藝壇的前輩朋友給予機會，寫寫有關香港藝術界的小發現，深明機會和別人的善意批
評，比獨個兒對自我寫作技巧與批判能力作出的提升來得更重要，或者同樣重要。
出版的技術問題
獨
立出版有別於大型出版，製作規模較小，在宣傳、設計和發行等事務上，會有人手不足的情況，不是找義工幫忙，便要親力親為，一手包辦各項有關出版的工作。可
是，崑南不覺得製作過程是難題，認為那些都是手版眼見的工序。他曾把作品親自發到各報攤發售，踏單車碰運氣，聽起來也頗浪漫。美術設計也難不到他，《地的
門》的封面是以他自己的手掌印成的，那個封面圖像像是一條人的手臂，很有趣。我在想，這是否意味書裡面的一筆一字，也都是他費盡心機寫成的？還有沒有創作更多類似的作品呢？有否想過繼續發展這個意念？由於我對視覺藝術創作較為熟悉，難免顯得比較好奇。以
上的動作，完全體現了他是樂在其中的，也希望書是完全屬於自己一手一腳創作的藝術作品。唯一惱人的問題就是資金，他曾向別人借錢，發出去的書更未必能取回
收入。崑南起勁地提到，以前，他有感香港缺乏本土文化刊物，便心中充滿熱誠，與幾位朋友合資辦一份屬於香港年輕一族的報刊－《青
年週報》，內容以輕鬆題材為主，如音樂、樂隊消息和星座等。由於是合辦和合資，大部份文章都是親自執筆，不用發稿費，所需的資金便不用那麼多了。還有，要
讓合適的少眾讀者知道自己的作品也是難事，崑南提到若找發行商幫忙，便有可能遲延收回金錢。其實，在講座中，覺得發行是獨立出版最大難題的人不少，包括我
在內。不過，現在資訊發達，又有互聯網的幫助，要多些人知道自己的創作都不太難。而放到哪裡去賣可能是比較傷腦筋的。獨立出版的刊物始終不是主流題材，作
者可能是不出名的，要說服書店或其他有關的人幫忙發售，會比較花時間和精神。崑南嚮往漫不經心的態度，還是喜歡自己一手辦妥出版事宜。
景願
以
崑南的語氣和形容，很明顯，他認為在三、四十年前的獨立出版和寫作環境，比現時來得簡單和良好。我相信他不是針對技術上的問題，而是現時香港社會的文藝氣
息。電腦、互聯網和大眾傳媒的普及，使人減退對閱讀文字的愛好，甚至能力，年輕一代習慣觀看影像而非文字。他發現香港有一個不甚正常的現象，高銷量的報章
往往附有一份十多頁的娛樂版，這反映了怎麼樣的社會狀況？他認為要培育對文字有熱忱的人，必須給予他們自我發表與磨練的空間，如向報章、雜誌投稿。寫作的人不能缺少對生活、人生和社會的敏感度與關懷，獨立思考更是必要的能力。試問在一個充斥官感刺激及消費欲望的地方，怎能好好地培養出具獨立思考的人和年輕新一代？但崑南說只要有心，多困難的環境也要克服。更提議只有定期的文化或文學刊物，才能維持社會的文化氣氛。有了良好的氣氛，寫作和發表的欲望便可有所提升了。
整個講座的氣氛相當好，有些參與者講述現今的獨立出版其實很方便，所需資金亦不多，好像要為現時的出版狀態平反。年輕主持人—袁兆昌與文學界長青樹—崑南兩小時的對談，令人想起了「接棒」儀式，我也默默感覺到一種使命感，希冀著屬於自己的獨立出版及幫忙開展屬於香港的藝術理論雜誌。有了實實在在的藝術作品集或理論文集，便永遠有機會發表，真正的展覽完結，還有「流動的畫廊」留存作品。
無論什麼題材，只要能彌補香港的文化發展的文字或圖像，也要堅持出版。我真的不願意看到滿街只有影視名人教我們減肥、學英文和烹飪的書籍了。
真不好意思, 以上所說的講座是在八月七日於阿虫專門店「無壓空間」舉行。由於網路無故阻礙我上載文章, 到現在才能登出。我是一名寫文新手, 請多指教。
-- 阿棠(Candy) 於 August 18, 2005 04:12 AM
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捧接還是不接要怎麼接 答黎健強
上回回應你在你還救火嗎語焉不詳，皆因時機未到。
新陳待謝有時急也急唔嚟，揠苗助長只會適得其反。一條銷匙不响，但評論與寫作需要的更多是一個人孤獨的埋頭苦幹，香港的客觀環境有沒有這種條件，要看我們
努力、更要看天時地利。不成正比的回報與藝評正被massly produced and then massly
neglected的情況，不是你和我便可以逆轉的。
這回藝術學院的朋友仔覺得要搞翻本野，我是喜出望外。於是便邀請他/她們加入民間記者行列，為的不是要往獨立媒體的面上貼金，而是造就一次人造的化學作用，希望新一代的藝評/出版可以在更踏實的歷史上開展，而不是像我們從前一樣事事從零做起，然後各據山頭自我沉溺。
還有要是你那天有來，看見袁兆昌與崑南對話時的神情，你一定會會心微笑，不再計較捧是如何接，到底有沒有着地。
-- 梁寶 於 August 18, 2005 11:46 PM