前言：敘述男女情愛的文字如星雲無垠，配上性別視鏡觀看的角色關係會是怎樣？同志書寫曾風靡一時，但激情過後，情與慾又何去何從？台灣作家郭強生，是華文世界鮮見學貫中西的全方位創作人。他看透台灣與美國社會，深明性別理論與當今思潮，其文學創作游弋於時空、小說、論述與劇場，種種議題如在水中流動，混和卻仍可見。

　　數月前炎夏正盛，在網絡上赫然知道《聯合文學》以「同志文學專門讀本」為專題，不禁讚歎台灣社會的進步與文學藝術的多樣。翻開空運抵港的雜誌，對著「台灣同志文學及電影大事紀」如拾瑰寶，另一邊卻痛惜香港文學缺了「同志文學」這一章。時任花蓮國立東華大學英美語文學系教授的郭強生，是眾多具備遼闊性別視野與深厚文學素養的台灣作家之重要一員。

康樂及文化事務署主辦
國際演藝評論家協會﹝香港分會﹞策劃及統籌
精彩節目包括《寒武紀與威士忌》、《脫皮爸爸》、《樂韻流金嘉美蘭》、《紅樓夢》、《源》、《觀》。計劃由藝術家及專業藝評人作嚮導，從演前的導賞、參觀綵排、與創作人對談，以至欣賞演出，到最後撰寫評論文章，緊密地指導參與的學員。
更詳盡之計劃資料及報名，可瀏覽：http://www.iatc.com.hk

費用：以門票費用作為是次計劃的報名費。參與計劃的學生將安排購買「世界文化藝術節」節目學生票乙張（必須持有有效全日制學生證）。公開組參加者則安排以優惠價購買正價門票乙張。

截止報名日期：2011年9月19日
計劃查詢：
國際演藝評論家協會﹝香港分會﹞
電話：2974 0542
傳真：2974 0592
電郵：iatc@iatc.com.hk
網址：www.iatc.com.hk
地址：香港灣仔港灣道2號香港藝術中心12樓1201-2室

朱克，人稱「朱克叔」，現年九十二歲，縱橫劇界近八十年，目前也許是香港，甚至是中國碩果僅存輩分最高的劇壇尖兵，領導過抗戰戲劇，參加了著名的「西南劇展」，其個人歷練，歷中土而香江及海外，由戰亂而和平至回歸，不論是藝術上的，生活上的，都是反映時代、見證歷史、活見滄桑的人生智慧。

《台上鄉魂　台下硝煙——朱克訪談錄》回顧了朱克叔早年的創作生涯，是研究中國戲劇發展的重要資源，更是文化和社會發展的珍貴史料。本書參與訪談的包括資深劇場工作者白耀燦、林尚武、盧偉力、喬寶忠等，不少關心劇場發展的朋友，亦在過程中給予寶貴的意見和支持。他們將出席是次新書發佈會，除了與讀者分享本書的出版緣起、過程和感受外，由林尚武編寫的一齣以朱克叔生平為藍本的劇作《烽煙炙劇魂》，亦將在分享會中首度預演。歡迎所有對香港戲劇和歷史有興趣的人士參與。 活動詳情見下：

活動資料：
日期：2011年4月25日（星期一）
時間：下午3時至4時30分
地點：香港灣仔港灣道2號香港藝術中心低層地庫何鴻章排練室
主持：白耀燦、林尚武、盧偉力
嘉賓：朱穗平、喬寶忠
演出：何文蔚、歐陽奮仁、陳哲民
主辦：國際演藝評論家協會（香港分會）
鳴謝：香港藝術中心（場地贊助）

備註：敬備精美茶點招待

(原載於國際演藝評論家協會網站)
( 2010年2月27日 ，下午3時，香港話劇團黑盒劇場)

《哥本哈根》好看，主要歸功於出色的劇本。題材賦予了說故事的難度：觀眾是否需要先暸解量子力學的知識才會看得懂呢？一齣以頂級科學家之間的辯論來創作的戲劇，怎樣顯出其文學和藝術特質？

故事分三段：已死去的科學家Bohr、Heisenberg，以及Bohr的妻子Margrethe嘗試三次重演1941年他們在哥本哈根的一幕，探究為甚麼Heisenberg和Bohr曾經典同研究，情同父子，卻在這次會面後老死不相往來。表面原因是二戰爆發，Heisenberg的祖家德國已經侵略了Bohr所在的丹麥。但他們還不確定Heisenberg特地來探訪Bohr的真正原因。是為了套取有關製作原子彈的機密？純粹是為了探討「科學家應否為研發出來的殺人技術負上道德責任」？他們的記憶也模糊了，唯有一次又一次的重構當天的一幕。兩大科學家所創的「測不準定理」和「互補性」理論，也在這三段「歷史重演」中體現出來。

Loft Stage《一毫子慾望》

(原載於國際演藝評論家協會網站)

《一毫子慾望》的主要橋段是蠁有趣的：小柔為了讓相處多年都淡如水的丈夫周偉華重現生命的熱情，不惜找回他十年前所愛的人、今天成了自由身作家的日照——然後讓他們發生婚外情。

這也是一齣「偶像劇」，跟同為Loft Stage出品的《我不要被你記住》一樣，使我煩惱——要怎樣作藝術評論？把通俗流行作品放在「藝術」的尺上把量，會否太苛刻？是否錯誤的期望？但真的有「流行vs.文藝」之區分嗎？莎士比亞和黑澤明不也很「流行」嗎？

我一面看著這三角戀愛情劇，一面想像就眼前的題材、故事和角色，是否有深挖一點、豐富一點的可能，那麼我的評論也許能避免被視為吹毛求疵、 太主觀云云，也希望評論能與劇作者有良性之互動（我想得太多了）。這次演出的劇本是二度改編，從劇本改寫為小說再改編為劇本，小說聽說已賣斷市，我想有不 少人會被這故事感動到吧（但我對此劇實在難有共鳴）……

令人難以投入的主要是劇本的問題，角色刻劃不夠深刻，使其動機與選擇都欠缺說服力。那麼，除非是創造力強又有良好交流的演員，其表演是沒有太大發揮空間的——這對導演來說也是一樣。

繼《哈奈馬仙》、《賣飛佛時代》之後，香港前進進劇場導演陳炳釗聯同台灣莫比斯圓環創作公社的張藝生以《hamlet b.》繼續探討消費主義與我們的關係。

hamlet b.以德國劇作家海納．穆勒 (Heiner Muller)在1977年創作的《哈姆雷特機器》為文本參考，講述在全球化與文化產業的發展下，劇場創作變成了可以不斷被複製的藝術商品，原本要破碎不斷溶化的大冰塊作為象徵對抗全球暖化行動的街頭行為藝術家哈姆雷特，在機遇之下當上了亞洲巡迴劇目《哈奈馬仙》的眾多扮演哈姆雷特演員（a, b, c, d….）之一“hamlet b”；在街頭行動時遇上的知音人奧菲麗亞，為了尋找藝術家哈姆雷特的腳踪，背著紅色的 hamlet b.名牌手袋，趕上開往大西北的列車，觀看第一百場《哈奈馬仙》。

《天上人渣》：聽到笑聲，嗅到怨氣

原載於國際演藝評論家協會（香港分會）網頁

《天上人渣》是喜劇，但我嗅到的是怨憤。也許憤怒的氛圍更多從緬甸的假選舉和趙連海的冤獄而來，但「天上人渣」的比喻在現實世界實在不難找到更多更多比劇中主角更貼切千百倍的對象。

《天》真的很好笑，密度很高，演員之間交接的節奏也很到位，是一齣很不錯的喜劇，值得推薦給朋友。編劇以一個簡單卻怪異的處境蘊釀衝突和笑聲，在回溯幾位主角的過去時諷刺世情：男主角朱彪快要結婚，邀請三位二十多年沒相見的小學同學到新居相聚，希望他們在結婚那天能「做兄弟」。朱彪是銀行職員，生活安穩，買豪宅「上車」，就是一個代表「普羅大眾」的角色設定；造成對比的是三位舊同學，不是黑幫頭目就是殺手。他們各自述說怎樣從小時候的「黑仔王」、「排骨」和「男班長」轉變成「人渣」的獨白，不只製造笑聲，也散發着一股怨氣，對世界充滿着憤怒。

評《命運建築師之遠大前程》

原載於 國際演藝評論家協會（香港分會）網站。

命運，是誰的命運？前程，是誰的前程？《命運建築師之遠大前程》以女主角寶貝為中心發出有關幸福的問題，並以愛情與家居為尋索的主軸。相對來說兩位男主角就如兩個選項：小鬼是工作伙伴、前度情人，他乏味、自卑又聒噪；摩西則是知名建築師，富有、滿懷理想、風度翩翩。跟哪個男人一起才會真正幸福？

“成年人的笑容, 總是帶點唏噓.”
一個講座, 一個女人, 一個電話, 一個無眠的晚上, 一個人生.
一個自我與現實的拉扯, 一個笑容. 黑夜過後, 晨曦初現.
這可會一個新的開始? 抑或只是又一個重覆的人生?

精彩劇照

“成年人的笑容, 總是帶點唏噓.”
一個講座, 一個女人, 一個電話, 一個無眠的晚上, 一個人生.
一個自我與現實的拉扯, 一個笑容. 黑夜過後, 晨曦初現.
這可會一個新的開始? 抑或只是又一個重覆的人生?

精彩劇照