繼《哈奈馬仙》、《賣飛佛時代》之後，香港前進進劇場導演陳炳釗聯同台灣莫比斯圓環創作公社的張藝生以《hamlet b.》繼續探討消費主義與我們的關係。

hamlet b.以德國劇作家海納．穆勒 (Heiner Muller)在1977年創作的《哈姆雷特機器》為文本參考，講述在全球化與文化產業的發展下，劇場創作變成了可以不斷被複製的藝術商品，原本要破碎不斷溶化的大冰塊作為象徵對抗全球暖化行動的街頭行為藝術家哈姆雷特，在機遇之下當上了亞洲巡迴劇目《哈奈馬仙》的眾多扮演哈姆雷特演員（a, b, c, d….）之一“hamlet b”；在街頭行動時遇上的知音人奧菲麗亞，為了尋找藝術家哈姆雷特的腳踪，背著紅色的 hamlet b.名牌手袋，趕上開往大西北的列車，觀看第一百場《哈奈馬仙》。

梁文道文學分享會

梁文道,香港文化人，從事多方面創作。應邀出席二零一零年香港書展的講座，分享學習經歷，體驗到的學術環境，香港文化工作者難處。

自己看法

童年時愛和人辦論，但沒有參加學校的辦論隊，因為辦論隊說話方式很怪「你既意見完全錯誤」「我完全不同意你既論點」。梁文道有個看法，就是沒有什麼是正確或不正確。
不喜歡讀書，卻有一樣功課很喜歡做,就是週記。老師會給題目叫同學做，例如一個星期內發生什麼有趣的事或在報紙上選社會事件，需要寫出自己的看法。
但當時生活很悶，沒有什麼好寫，便經常憑空想像，創作出現實不可能發生的故事，令老師看到一頭霧水，都不知怎評分。評論事件時，常常說了一個論點，往往自己推翻。

中六開始投稿給信報，出道作是一篇評論藝術的文章,初投稿很緊張，而且等了三個月都沒回音，以為石沈大海，直到有一天信報編輯打到家中問「請問梁文道小姐在嗎?」原來因為寫得太長，一千五百字的專欄,交了三千字去，還因初投稿很緊張，字體端正得讓人誤會是女人。
響往直接的文字，開始追求精簡的文筆。會自己編詞典,限制只用詞典內的詞語來寫作，磨練自己,寫完一篇，會檢查兩次盡量去掉廢字。因還沒有出現電郵等的通訊工具，常需要在車上趕稿，經常沒有時間檢查，在不知不覺中，寫出來的文字已是心目中追求的風格。

學生心聲。

創刊三年，由自資變為獲資助團體，《月台》幾位編輯面對藝術發展局、公司註冊署、稅局、銀行、發行商、大小書店、學校、有增無減的讀者，幾經波折，見招拆招。辦一本文學雜誌有幾難？又有幾好玩？我們持守什麼，又放棄什麼？答案盡這本無書脊的雜誌裡面。同場發佈《月台》第16期。

日期：12月7日(SUN)
時間：下午4時至5時半

Hong Kong Open Printshop 香港版畫工作室
L8-05, Jockey Club Creative Arts Centre
30 Pak Tin Street, Shek Kip Mei,
Kowloon, Hong Kong

香港九龍石硤尾
白田街30號
賽馬會創意藝術中心L8-05

Tel: (852) 2319 1660
Fax: (852) 2319 1770

http://www.open-printshop.org.hk

順帶一提，花苑和版畫工作室朋友會在場示範凸版畫和凹版畫，有興趣看版畫製作過程可來看看呀！

《尋》第10期經已出版﹗

點到即止！
細聽著老編輯怎樣鼓勵後進的來稿，輕輕一點，不粘不脫，卻能敞開廣闊的空間。這是生機蓬勃的園地，我們卻失落已久。現在投稿總只得兩處著落——登，抑或不登。縱或登與不登，我們仍不免感到虛空。沒有得到適當的讚賞與批評，孰優孰劣，是進是退，我們總是不得要領。我們不單應該得到適當的讚賞與批評，還要學習如何欣賞與批評。

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把一盤西多士捧到韓少功面前時，愛笑的他露出兔仔牙笑了，然後伸手拿着西多士的一角吃起來，像個饞嘴的小朋友。身為比涼粉還要強的韓粉（寒粉），馬上抓緊機會把「韓粉密碼」作為相認的紅玫瑰秀一秀，忙問〈火宅〉這篇很不「韓少功」、充滿了調侃、荒誕的早期短篇小說是怎麼誕生的？

在窗前緩緩走過
我沒有騙你
沒手沒腳無有一點聲嚮
他/她就是幽幽走過

樹如火焰
紅紅的
沒有冷氣的巢窩
無處躲
不如在陽光底下走過

有蛇

在窗前緩緩走過
我沒招手
忘了點頭
緩緩的　幽幽的
在光天化日底下

（2008年5月27日
其實無蛇走過）