記憶好就常會有此毛病：眼前明明是羅啟鋭張婉婷這夫妻檔的新作，卻又是叫人覺得似曾相識，雖然重彈是他倆的舊作 - 廿年前的《玻璃之城》。
唔理真是正史還是加了甚麼，《三城記》 (A Tale of Three Cities) 裡的房道龍和陳月榮，似是許港生和韻文的前世今生：大綱說愛情得來不易，但房操作上來卻看是很容易，一個戲台上唱曲，就把陳把到手，如同許用一支玫瑰加一次舞會就拿下了韻，兩個世代都是個談戀愛談得多麼簡單的時代；許和韻各自成了家，房和陳遇上前也各有兩個孩子；《玻》其實還包括了英法，如《三》般有三個舞台，但最後的台，還是在香港。
說《三》是《玻》的前傳，簡單上說是時間排序，實則是以香港作分界線：《玻》的許港生和韻文，生和相戀都在香港，七十年代對他們或許是最壞 (許因參予保釣被毆打)，實則也是最好的年代，他倆離開過香港，魂斷英倫，卻像注定地，其骨灰由兒女帶回來，在維港上撒放。《玻》說的，是香港人自身和對香港的情意結。
而《三》的房道龍和陳月榮，是在安徽相戀，經過上海，最後落在香港，說的是香港人的由來。與《玻》共通的是，戲裡都有著一樣的意識，叫恐共：許韻離去時間正好是一九九七，像暗喻一切美好的已到大限，還不如煙消雲散以免沾污；《三》說得較明顯，房道龍表面被國民黨出賣追殺，唔好意思說清楚卻你也會心知肚明的是，房做特務時追殺的是共產黨，即使躲在老家或上海到改朝換代，中共也不會放過他，香港作躲避的終點站，是別無他選。
更重要的是，由《玻》至《三》，不論生於斯長於斯還是新來到，都沒有認定香港係唯一的老家：許港生嫌棄香港，遠走巴黎，成家在紐約，韻文訴說她的同學都爭著移民離去，許韻的骨灰被帶回香港，其實只是他倆的兒女以為，塵歸塵土歸土未必是他們的意願；房陳更是還在真正的老家遺留了兒女，故三十八年後人老還去尋親。畢竟房陳離鄉，只因在家鄉活不下去，香港對他們而言只是避難所，只要有點改善，他們也會選擇回家。若然香港變差，既然生成長在此的也選擇逃去，因避難而到此的人更不用說了。
《玻璃之城》到《三城記》，像羅啟鋭張婉婷論盡香港人的大作，而且巧合地道出香港不想人知的另一面：《玻璃之城》的一九九七像照妖鏡，立刻照出香港人對香港有何忠心；《三城記》看到前因，也是預言：既然老爸老媽也視自己真正的老家在安徽，難怪他倆在港誕下的兒子，也如許港生，甚至過之而無不及，對香港賣得就賣也。