《紙月人妻》
（註：小量劇透）
老老實實，日文片名《紙之月》不是很好嗎？為何要畫公仔畫出腸寫明「人妻」，這真的有助票房嗎？慕「人妻」之名而入場的，恐怕要失望了，片中的床戲點到即止，而更重要的是，女主角宮澤里惠，已不是當年拍寫真的宮澤，我甚至覺得有點像苑瓊丹啊！當然，這或許是刻意為之的，假如太過美艷不可方物（像大部分港產片那些美魔女那樣），反而削弱了說服力。
宮澤因此片奪得多個影后殊榮，絕對實至名歸。既不誇張，也沒歇斯底里，她只是淡淡然，把一個本來自我壓仰的少婦梅澤梨花，如何一步一步地走向失控，有層次地展現觀眾眼前。而難得地，她既「出牆」，又「穿櫃桶底」（還要呃老人家錢），但出奇地沒給人討厭的感覺，觀眾甚至對她的失常寄予同情和共鳴，希望她可以找到真正的自由。
作為「紅杏出牆」片，本片也有點破格的。因為通常導演和編劇都會為主角鋪排大量原因（通常就是老公衰，出去滾，打老婆之類），而且「出牆」前大多會有一番掙扎，但本片卻是例外，只是簡單交代夫婦二人感情一般，但又未至於關係惡劣（直至片末，其實丈夫對妻子依然是不錯的），而且女主角梅澤梨花幾乎沒有掙扎，在電影開始大約15分鐘，與大學生平林光太（池松壯亮飾）只不過第三次見面便去開房了，這就像告訴大家，不要一味都賴社會的錯、家庭的錯、另一半的錯（正如不要一味賴土地供應不足），人根本就潛藏着野性的基因，只是不知何時會爆發出來而已。
本片另一破格之處，就是丈夫梅澤正文（田邊誠一飾）幾近隱形，本來在日本工作，目睹妻子經常遲返，竟然不察覺異樣，當他隻身往中國發展（妻子一句話不隨他去，他便應允，這個老公真易話為），女主角更完全無王管，後來丈夫回來探他，女主角一句話要返公司，丈夫之後如何，電影便完全沒交代了。於是，全片沒有夫妻吵架，沒有捉姦，沒有應否離開丈夫的心理交戰，大家便集中看女主角一個人如何沉淪，一切道德規範，在這裏跟本不存在。
至於大學生平林光太，雖然又食又拎，導演也沒把他描寫成食軟飯的姑爺仔（就像大部分港產片那種姑爺仔），他雖然有點不長進，但既沒主動要求梨花供食供住，也沒有迫梨花犯法搵錢，二人的分手也算和平。個人認為，整齣電影最成功之處，就是所有人物皆沒有臉譜化，更加有血有肉，也有自己的想法。
本片除了女主角梅澤梨花外，還有兩個女角佔戲頗重，分別是相川惠子（大島優子飾）和隅賴子（小林聰美飾），相川是目標為本的年輕女性，作用大概是「點醒」梨花，讓她走上「敢作敢為」的不歸路，至於隅賴子的作用大概就是對照，當我們看到梨花逐漸失控，令人慘不忍睹時，隅賴子卻說「我都想飲酒飲天花，但想起會影響翌日的工作便放棄了」，我們看到的，是梨花從犯罪行為中找到自由，反觀隅賴子盡忠職守，倒頭來被公司嫌棄，將她派到庶務部。究竟失控的人生、和過分有規律的人生，哪一個才更可悲？我們的社會教導我們要過有規律的生活，那真的是我們想要的、應該擁有的生活嗎？電影也出現多位老人家，他們都生活富足，不愁衣食，但連存錢這種事也要人上門代辦，他們在年輕時可能死慳死抵，努力工作，換來的是老來有錢但已不知如何花，這真的是大家想要的人生嗎？
補充一句，本片導演是吉田大八，其前作《聽說桐島要退社》也很精彩。