「大舞台，到處相思成災」。於網上，每週至少會有一個貼子，埋怨香港樂壇一潭死水。最常出現的指控，就是香港情歌氾濫。
我認為，情歌氾濫是一件正常不過的事，因為每個人心裡都渴望愛。
從社會心理學名家艾里克森(E. Erikson)的人生八階分析，我們便會看到，人一生至少有三個階段中，包括「自認與迷亂」（12-20歲）、「親密與孤獨」（21-30歲）、「創建與停滯」（30-60歲），愛情擁有超然地位。
首先，12-20歲的青少年需要自我認識，自我認定一種身分，一個自己應該扮演的角色。而現實點看，愛情對於性機能已開始成熟的青少年建立自我形象，具有舉足輕重的影響力。一段美滿的愛戀經驗，可使青少年認為自己是有吸引力的人。相反，一段不理想的愛戀，很可能會令青少年認為自己沒有吸引力。從這個主角度看，青少年喜歡聽情歌，不難理解（同時因為希冀被認同，因此他們也喜歡近期最新潮的歌）。
到了21-30歲，一旦人已經建立了自我認同，便有與別人建立親密關係的需要及渴求。這段時期，人為能夠形成親密，互相支持關顧的愛情關係，可心甘情願地做出犧牲和妥協，甚至準備為對方許下長遠的承諾。如果不能形成親密關係，會產生孤獨感，孤獨感可能導致黑暗和焦慮的感覺。所以，可以說愛情是這階段的關鍵。而有關相處和離合的歌曲，即是大部分主流K歌，很輕易觸動他們的心靈。
30-60歲的時候，是「創建與停滯」的階段。除了創建事業外，能否建立自己的家庭也是重點。倘若創建受到壓制，就很容易被停滯所取代。在這時候，便會感到迷失，脫離現實，顧影自憐。因此，與深愛的人成家與否也是中年人關心的問題。一些有關婚嫁的歌曲如李克勤的《紙婚》及《合久必婚》，便對他們很有共鳴。
由此看來，愛情在人的12至60歲，愛情的位置是舉足輕重的，它不時會主宰情緒，使我們的歡天喜地，亦會使我們哀傷失落。不管是歡天喜地，還是哀傷失落，我們或多或少都希望有把聲音，有首歌曲，說出我們的感受。失戀的時候，我們想要聽到的，不是裝作理解的安慰，或是死板沉悶的規勸，而是被同理。失戀時候聽失戀歌，不是漏煤氣時關窗、關冷氣，而是透過被理解的感覺，解決宣洩情感的需要，再重新上路。所以，我們需要情歌。
同時，看看政府統計處2010年年底人口比例，15至59歲的人佔總人口的69.3%，而15至59歲就正正屬於這三個人生階段，你看，這是佔人口的大多數。情歌的潛在市場可不少，唱片公司自然不斷地製作情歌。
所以，於本地，情歌都是歌曲中的大多數。其實古今中外也是如此，別以為外國不是情歌氾濫，看看Billboard吧。
然而，有關生活其他方面的好歌一直存在，可惜因為商業遊戲規則，派台的不太多，但只要心發掘，定能找到好作品。
近年來，由於香港人政治社會及經濟環境惡化，重視個人權利的890後面對前景倍感徬徨，爭取制度上改變的聲量越來越大，而與他們一起發聲的歌亦越來越多，例如謝安琪、藍奕邦、周國賢等充滿獨立思考及反思意味的歌曲，及陳奕迅近來批判社會的《主旋律》、《阿貓阿狗》等等，開始為香港主流樂壇的題材添加變數。