老爺有一尾黑色的金魚,養在盈月般的玻璃缸之內。他偶爾放點魚糧,到公廁給換水。步履蹣跚,小木屋前,捉捉棋,望望天,便是一天。
身故之後,這尾金魚給了何姑娘。整潔寬躺華麗大廳,眺望繁華城巿熣?燈火。金魚依舊悠然地在缸中浮游,沒有感到環境劇變,主人已換了個人。
又或者,何姑娘的金魚,早已不是通州街那條金魚。誰知道呢?
「人」的視角
《濁水漂流》是第一套以「人」的視點拍攝無家者的影視作品。
把無家者、流浪漢、遊民當作一個普通人來看待,而不是一個故事角色,這一點非常難得,同時亦顯現了導演和劇組無比堅定的決心。怎麼說呢?讓我們來看看《麥路人》。
《麥路人》就把無家者拍成了「角色」的電影,角色經歷最緊要奇情,崎嶇,是否真實?不必理會。角色所代表的群體「無家者」的感受和觀點,不必理會。角色最後的結尾他們的期盼和遭遇,也不必理會。《麥路人》顯然是把城巿從繁榮到衰落的過程,錯誤寄託在一群曾經輝煌而今風光不再的角色身上。可惜無家者本身,遊民本身,正正是黃金年代產生的副作用。
只不過,大眾只關心故事煽情與否,無家者的主張,無家者的真實生活,大家興趣缺缺。就正如《濁水漂流》那位記者的態度。無家者只是一則都巿怪談。



