圖：蕭若元分享許多無綫電視可惡的之處，並多次認為應該要執笠！
（獨媒特約報導）三十幾年來，我們只得兩個免費電視台。其中的無線電視台更是壟斷了市場，另外的亞洲電視台重播又重播，觀眾早已怨聲載道。不少業界人士已向政府發出訴求，就今年十月發起「開放天空」運動為例，從影視界、文化學術界及政界、互聯網，Facebook LIKES等渠道所收集到的簽名已超過萬人，其中包括多位立法會及區議員的支持，希望爭取開辦更多免費電視台。上週四，開放天空邀請了多位講員，探討香港免費電視對於華人的創作及流行文化的影響。
本地電視業的昔日光輝
七十年代至八十年代初，電視創作如日方興。當時的三台電視台都有提供免費電視，包括無綫、麗的和佳藝電視台競爭激烈。三台在這競爭市場中，都有出產自家代表作，希望爭取最高的觀眾收視率。而無綫當時製作的《家變》、《強人》、《大亨》等百集長劇，使無綫變成了眾台之冠。浸會大學電影學院總監卓百棠指出，當時香港的電視劇集不只紅遍本地，在其他東南亞地區，例如新加坡、馬來西亞和台灣亦大受有受歡迎。他補充，當時的電視劇能夠在民間產生強大的威力：如1982年在中視播出的《楚留香》，它本以金鐘獎「外片觀摩」方式，在中視播出首兩集。大受好評後，中視正式購入台灣播映。開播後，曾創下百分之九十的高收視率。每當週末一到，的士司機不載客，夜市小販不擺攤，全待在家裡看戲。當時僅能以「萬人空巷」形容，《楚留香》主題曲更是傳誦台灣大街小巷，當中「天生獨行不必相送」一句，期後更成為送葬飲歌，可見其影響力甚大。即使到了九十年代，電視劇集收視率仍達至百分之四十，但現時已趺至百分之三十。這指標反映了甚麼？當年的輝煌已不復來。現時電視業市場被一台壟斷，欠缺競爭力，嚴重影響本地的文化創作。
電視劇《楚留香》的主題曲，在YouTube仍有不少捧場客，亦有台灣「那些年」的觀眾。
一台獨大 多重惡果
資深電視人鍾一鳴指出，現時的創作人都有接受學院訓練，甚至有學位資格，理應比以前更專業。可惜，在一台獨大的有限市場中，卻不能得到實踐機會，令畢業生沒有創意發揮的平台。就以電台和報章傳媒為例，電台會有觀眾Phone in時間；報章傳媒也有讀者投稿版；然而電視廣播卻是如此封閉，電視製造因欠缺創作交流變成一湖死水。
一台壟斷大大削減創作人的議價能力。所以，現時創作人的薪金偏低，完全配不上是專業水準。他說：「編劇起薪只有幾千元；即使做了較高職位的編導亦只有一萬左右。這薪金是侮辱了專業的創作人。」創作人出路坎坷，學院不敢投資於人才培訓；行業被嚴重壓低的薪金，亦不能吸引人才投身。這些都直接地接減低電視節目質素。
資深傳媒人及香港人網創辦人蕭若元憶述，從前電視台是大學精英畢業生的夢工場，如周梁淑儀、林燕妮等，那時創作人「話晒事」。現在卻由行政和會計人員主導，只懂「睇住盤數」，節目那會有新意？現時無綫節目毫無新意，綜藝節目不是「糟質」藝人就是玩弄觀眾；劇集方面亦只有數條方程式，一種「珍姐」品味（無綫高層曾勵珍）。這是因為在一台獨大的情況下，電視台自己的製作班底已足夠控制市場，所以根本不需要外購其他製作節目，電視節目的標準變相只由一所電視台的某些人訂立。陳腔濫調的情節許多觀眾，特別是年輕人對電視大為失望，間接導致行業萎縮。參考外國例子，若有公司壟斷九成市場，法例會要求它執笠，以杜絕無競爭無進步的惡果。他堅決認為無綫電視一定要「笠咗佢」。
製播分家，給市民創造電視「福音」
俗語有云「有競爭才有進步」，卓百棠以「福音」比喻開放免費電視台。一來，能夠提供平台給年輕的創作人製作多元化電視節目，激發本地文化發展。二來，提高創作人議價力，吸引人才挽救電視製作這門專業。三來，提供更多免費節目給觀眾欣賞，振興本地電視業。然後，鍾一鳴提出在足夠資源的情況下，電視業應以製播分家的方式開放競爭市場。製播分家顧名思義就是將製作工作交由電視台以外的創作人負責，電視台只負責播放節目。這樣首先能夠避免電視台壟斷藝人，亦能夠創造出多元化的電視節目，提高質素。
總結現時香港電視產業，在劇集方面，不及韓劇煽情；日劇情感細膩；外國情節緊湊。在綜藝節目方面，只停留於抄襲台灣和日本的模式。可見，我們本土的特色節目已買少見少。這不是因為我們沒有製作的智慧，而是我們沒有開放空間給予製作。在資源豐富，人民追求自由創作的香港中，我們不是更應該開放更多免費電視台嗎？
編輯：方鈺鈞