有什麼職業能夠被冠以「父母」之喻？多說醫者父母心，春風化雨的教師，亦像父母。政府、警察高層向來活在平行世界，當普羅市民見識到前線警察的暴力，警方高層卻看到一些很多人看不見的東西，包括一名女警有如慈母一樣保護佔領區的市民。
慈母之名，非一朝一夕能成就，其中經過漫漫長路。五六十年代的警察是「有牌爛仔」，貪污猖獗 ; 七十年代廉署成立，《警訊》又於1973年啟播，力求洗刷貪警的污名。
在電影世界，警匪片亦一直歷久不衰。成龍的《警察故事》刻劃一個英雄式的警察形象，連場高難度動作、埋身肉搏，片末百貨公司的打鬥場面仍是經典。《逃學威龍》大玩惡搞 : 失去善良之槍的老警長 ; 在校園做臥底尋槍的周星星，因緣際會變成校內最大社團的阿公，最終仍勇破黑社會，成為英雄。趙崇基導演的《三個受傷的故事》則以三個跋扈、資深或頹廢的警察，在回歸前一天的悲劇巧合，展現悲哀的宿命感、未明的前景，賦予警察一種較有人味而無奈的形象。
回歸後，《無間道》一炮而紅，更多電影書寫混入社團做臥底的警察 : 本身正義，但長期與黑社會相處，默默認同他們的道義，撕裂於兩個身份之間，正邪分界泯滅。待臥底工作結束後，又受同僚猜忌，裡外不是人，悲情英雄的色彩更濃。
萬變不離其宗的，是警察專業、正義的形象，《硬漢子》儼如專屬警察的主題曲。但是，再出色的編劇，也寫不盡雨傘運動期間、警察形象的豐富變遷。市民慘歷928一役，仍抱希望：向警察獻花，提出「警察也是香港人」，企圖喚醒他們的良知。
大雨滂沱，市民為警察撐傘 ; 男警縱使不盡認同佔領行為，仍與市民分水飲。以「身在曹營心在漢」形容警方，冀望他們執行職務時能顧及良心。隨著七魔警暗角打鑊、旺角黑夜，警棍扑頭，「警犬」、「港公安」等名稱冠到警察頭上，感化警察已被視為天真。
深夜，彌敦道與亞皆老街交界一帶，佈滿便衣警、防暴警，途人亦不敢與他們四目交投。社交網站流傳一張張警察打人的照片，孔武有力，惡形惡相 ; 有警員寫上希望痛毆示威者的恐嚇語句，甚至揚言將女性帶回去強姦。不再是電影中的難為正邪定分界，現實中警黑難分。
再到警方於清場後拍大合照，勾起港人一個集體傷痛 : 當年菲律賓人質事件後，當地警察在旅遊巴前拍照留念，如今香港警察的行為，比之菲警，五十步笑百步。
警方經幾十年建樹的形象，幾個月內一鋪清袋，且社交網站與網媒當道，公民即是記者，要洗底，並非曾偉雄一句「人之常情」、一個慈母論所能做到，反令人啼笑皆非 : 或許棍打市民，是棒下出孝兒的延伸 ; 辱罵挑釁，皆因恨鐵不成鋼。