身邊以及網上不少朋友看完彭浩翔的新戲《撒嬌女人最好命》大感失望，當然其中一個原因是他們拿《撒》與《春嬌與志明》或《香港仔》相比，感慨他不單拋棄香港的本土性，又拍不出中台兩地的感情共嗚，而且橋段老套、人物角色建立草率（例如真心說，周迅在裡頭本來就不「男人婆」，我甚至覺得她有幾分女人味）、劇情推進無力，尤其黃曉明末段的醒覺來得突兀、整部戲除了隋棠的美貌與黃曉明的肌肉，沒有一處讓人印象深刻的地方。更可悲的是，就連周迅戲中的閨蜜們的反應都來得比主劇情好看。
拍過《伊莎貝拉》、《買兇拍人》、《春嬌與志明》好評如潮，彭浩翔是不是瘋了或拍悶了，所以拍些像《撒》一樣的消費性電影？拍過好戲的他到底怎麼願意拍出這樣「葉念琛式」、「張小嫻式」的愛情鬧劇？
其實是大家對他想像得太過深遠了，或者，大家對香港導演太過嚴格了。
歸根究底，不就是那個「錢」字作怪。你以為彭浩翔真的不知道甚麼是好戲、甚麼是爛片嗎？你以為他不知道甚麼叫本土嗎？你以為他再寫不出張志明這種誰都有代入感的角色嗎？《撒》這部戲拍出來從來就不是刻劃甚麼城市男女之情，也不是要拍甚麼中台女人之別，它只不過是一部「搵兩餐」之作。
《撒》這部戲在華誼兄弟影業投資有限公司2011年啟動的「H計劃」裡頭，這個High Hope Project是公司上市後的重點項目，第一季邀請了十一位導演拍十部新片，目標旨在突出華誼兄弟的新使命、新責任、新希望，當然不少得的是繼續為中國電影市場灌進大批大批的資金。而彭浩翔在參與這計劃之時，就已經說︰「（我這次要）拍一部High的電影，我自己拍得High，觀眾看得High，老闆也很High，因為票房High。」
香港有另一位導演叫邱禮濤，可能不少人認識他，因為他拍過《Laughing Gor之變節》、《葉問前傳》、《葉問終極一戰》等，但又有誰記起他曾經拍過《八仙飯店之人肉叉燒包》？知道他拍過《等候董建華發落》、《伊波拉病毒》、《性工作者十日談》等等探討社會的異流電影？令人慶幸的是，他今年上映的《雛妓》找了阿Sa、任達華出演，加上不少電影人、文人推廌，相信能引起不少討論。
我想表達的就是這點，這個世界上是有這樣的導演存在，他們游走在商業與非商業之間、主流與異流之間、大製作與獨立製作之間，致力尋找平衡。有人抱怨藝術應是堅持自己、是個性、是不顧商業，但世上又有多少個王家衛？
所以，《撒嬌女人最好命》壓根兒不是處心積慮的電影，而是讓片商、觀眾與製作人間的互相消費，它憑著中港台電影人合作、輕鬆以及有靚女的內容，加上天團五月天的主題曲討好觀眾，賺取票房，同時讓黃曉明與周迅的工作室間接增加產量成為資本。當你還在認為這樣的電影究竟誰會看時，電影院裡坐在我身邊的不少女孩整個過程笑到爆米花掉一地，最後甚至哭成淚人，而我還在思考我該如何寫一篇文章讓我認為我沒有浪費這一個半小時的時間。