一月二十二日，我在港鐵站的便利店看見明報的頭版竟然被本土電影《N+N》佔了全版，確實是嚇了一跳。賴恩慈作為我的師姐，我亦買票進場支持，而我本身對紀實電影極有興趣，雖然《N》是半紀實劇情片，我還是很想從中探索紀實錄像在香港的可能性。
《N》講述一對住在菜園村的爺孫，面臨因高鐵建設而被逼遷，無力感讓爺爺決定到香港的各處種植富貴竹去祝福這座城市。
作為一個女導演，賴恩慈以社會地位及力量原本微弱的爺孫兩口子的溫柔抗議，向觀眾、社會作出了實在而嚴肅的當頭棒喝，看到片末，任誰都會被警察不理會葉詠兒的呼喊而心酸，任誰都會因工人的冷漠拆樹，及那不能回擊的一句︰「你可以不吃飯嗎？」而感到無力。我們有時忘了的，我們有時不敢正視的，我們有時忽略的，《N》徹徹底底地再呼喚起我們心中對文化、環境保肓的同理心。這未必與政治制度有關，這是整個港人社會的價值觀問題。
我們不難發現電影裡的兩個意象︰「一毫子」與「龜」。同時我們知道這些「一毫子」所盛載的並非「價錢」，而是「價值」，爺爺的價值、菜園村的價值、香港的價值。它們是爺爺帶我們走過的每一處香港快消失或已消逝的舊日地標，它們是香港的一點一滴，曾經一毫子是可交易的貨幣，今天不過是「黑衣哥哥」不屑一顧的垃圾，就像曾經的香港都是由各種今日被稱為「集體回憶」的建築組成，今日卻淪為阻礙。一毫子有兩面，在新自由主義經濟體的急速發展及「集體回憶」的保育之間，在不變的數字與帶情懷的公仔之間，《N》向觀眾作出了敲問，同時導演自己給出了答案︰爺爺把所有瓷罐打破，把一毫子任意渾灑，告訴我們回憶可以在心內。
電影裡的小龜就像無數可憐的小貓狗一樣被不負責任的主人放生，有時候動物被拋棄，我們會感覺同情，那人呢？菜園村的居民未被安排到新村，家鄉已被推土成廢墟以及木子爺爺這種知識分子的流離失所，懷著理想卻未得志，都讓我們感覺得到這社會最可怕的，是人對人的放生。小龜或許還有葉詠兒，但被放生的人呢？
映後分享會上，《點對點》導演黃浩然指出《N+N》及他的《點對點》都是寫給香港的情書，只是形式不一樣，一剛一柔，還提議做一場兩部戲的放映會加分享會，想必精彩。
沒錯，確實兩部戲都是寫給香港的情書，但這封情書裡頭是有愛有恨的，因為這兩封情書誕生的原因都是因為「失去」。《點》詢問我們「想留住香港邊一點？」，而《N》就赤祼地呈現我們已經失去了甚麼；《點》柔情地將香港的可愛以香港獨有的回憶連起，讓我們接納認識這一面的香港，《N》單刀直入揭示香港的醜陋，提醒我們要選擇一個怎樣的香港。
作為電影系的學生，我跟其他同學有點不一樣，我特別喜愛紀錄片，或者說，我特別喜愛以紀錄片形式說的故事。記得今年鮮浪潮短片展其中一份作品，名《作為雨水︰表象及意志》就是以紀錄片方式拍的虛構故事，以Non-fiction拍Fiction或是Drama Documentary游走在真實與虛構當中，實在引人入勝。就像《N+N》全片，我認為最有力量、最好看的位就是葉詠兒用力地天真地質問警察，為何警察都不幫助村民。
紀錄片很多時候都是回應社會、有關社會的，尤其在香港如此複雜如此多元化的城市，民生、政治題材無數，紀錄片好像有一種責任去回應社會似的。我一直執著的一個信念就是︰「既然生活裡已經有無數感動的劇本，我們無必要再找虛構的故事。」我校的電影專業是在傳理學院的架構之下，記得一位同學曾經質問這種分類，但我想，當我們想以電影回應社會的時候，我們就會明白電影如何擁有傳播、傳媒的意識，《N+N》就是例子。
結束了的雨傘運動，絕對是香港紀錄片時代的里程碑，基本上，自己擁有相機的人，都已經有著這場運動的紀錄片的Footage。而香港日後的民主路上，我相信我們還需要更多、更多實實在在的紀錄片，去見證、去紀錄、去審視這個時代。