一個人的劇場，把戲劇回歸現場
蔡紫東
劇場從來都充滿排他性，後台與前台；表演者與觀眾；有買票的與沒有買票的。二元對立的兩者，永遠不能進入另一方的領域。有人說，「民主」幾乎在世上所有地方都應該實行，唯獨劇場永遠沒有「民主」。我曾經深信不疑，直至到澳門走一趟，才發現劇場還有好多可能性。
第一次來澳門，沒有去大三巴、葡京，我走到了連勝街。這裡充滿小社區的味道。走訪不同的民間藝團，發覺連勝街一帶的藝術生態非常有趣。出發往澳門前曾有前輩對我說道：「澳門人少、資源少、地方少，有甚麼好看？」的確澳門在資源、空間、人都比香港少，但戲劇藝術的可能性卻沒有像香港的單一（香港的戲劇藝術絕對不單一，只是我們對香港戲劇藝術的想像非常單一）。
據我的觀察，連勝街各藝團都紮根社區，以戲劇藝術連結及組織社區。這明顯與大部分香港劇團以大眾為本的理念截然不同。其中一個藝團，他們在小城中尋找小故事，與小人物（街坊）對話，並當場以「一人一故事劇場」演出故事。有一次他們來到澳門僅存的菜田上，一位婆婆正與孫女在種菜。後來，婆婆述說年輕時與丈夫的故事，藝團便以此作「一人一故事劇場」。演後婆婆非常感動，更拿出相簿，詳述自己的往事。在這一個人的劇場裡，藝團強調小故事、小人物與社會或社區之間的關係。他們的「一人一故事劇場」，不但把劇場的排他性打破，使觀眾成為編劇、演員成為觀眾，更重要的是讓戲劇回到現場，連結觀眾、表演者、編劇、導演、歷史、社區、文化等等被劇院割裂了的碎片。
讀大學的時候，老師說過藝術的意義並不由作者帶出，而是由受眾賦予。因此，參與藝術是一組訓練獨立自主的過程。通過客製化的「一人一故事劇場」製造「異境」，引發受眾對「理所當然」的反思。不過，戲劇終為現實的再現，有機會令觀眾陷入消費「現實」漩渦當中，把原有的意義沖走。只有把戲劇回歸現場，重新連結自主的個體，梳整當中的脈絡，才可以凝聚社區內不同的聲音，使社區變得多元團結。
我知道上述對香港以及澳門戲劇的論述相當單薄，這都只是到澳門走一趟後的觀察，當中的脈絡都被簡化。文中亦有很多「有人說⋯」、「前輩說⋯」、「老師說⋯」等前人的智慧，他們為我提供理解香港及澳門藝術發展的面向。希望各位也能成為我的「友人」及「老師」，出席〈澳門交流團分享會〉，與團友們一同對話，補充被簡化的脈絡。〈澳門交流團分享會〉詳情如下：
日期：2015年2月27日
時間：晚上7時
地點：香港灣仔駱克道3號小童群益會6樓602室
主辦：香港教育劇場論壇（TEFO）
討論題目：
- 戲劇教育在社區普及的意義
- 「客製化」劇場的價值
- 把藝術或戲劇回歸現場與社會文化的關係
- 團友分享所見所聞
歡迎與會者分享自身的經驗，與我們共同討論香港藝術及戲劇教育的發展。
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