因為「文學綜援」的討論，我想起自己的第一本書，《輸水管森林》，也是接受藝發局資助而出版。那是九十年代末，那個獨立出版社，沒有雄厚的資金支持日常運作，所以，那裡出版的每一本書，都是由資助支付印刷及各種費用。記憶所及，那出版社出版過董啟章的《名字的玫瑰》、羅貴祥的《慾望肚臍眼》和郭麗容的《某些生活日誌》。
那個年代，許多本地文學作品，必得依靠資助才能出版，其中一個原因，是這裡跟其他城巿不同，這裡並沒有「文學出版」的傳統。即是，一般出版社並不認為，出版文學作品是一件必須而有價值（那價值不一定以銷量衡量，而是作品給人帶來的在精神和內心層面的東西）的事。
這裡畢竟是個獨特的城巿，因為世上鮮有另一個地方，如此輕視自己的語言、文化、文學和藝術。
這個年代，許多本地文學作者，再也不會申請藝發局的資助，因為過程異常繁瑣和令人疲累，而有更多熱愛寫作的人，甚至不再在乎是否出版或發表。部份較資深的作者已不再在本地出版作品，即使他們早已不需仰賴資助。何必呢，本地讀者數目不多，一般出版社欠缺出版文學作品經驗之餘，條件又令人灰心。有些想要從事寫作的年輕朋友來問我出版的意見，我忘了當時自己說過什麼，只記得心裡想的是，如果你想要繼續寫作，盡快長出一雙翅膀，然後飛走。
許多年前，我開始在另一個地方出版作品，因為當時的我感到，這裡的文學環境令人窒息。這些年來，我逐漸明白，其實跟環境無關，只是人需要流動和轉變。
在不同的年代裡，許多後來成為經典的作品，作者在生的年代都是沒沒無聞，人們都會注意，時間證實了，這些作品的價值。更值得注意的是，其實有更多作者和作品，從來沒有被足夠多的人和時日，印證他們的價值，即使可能他們同樣珍貴。
我當然不是要跟提出「文學綜援」說法的人討論。因為，從他的文章看來，他其實並不是真的想要討論什麼。
或許，這就是臉書世界的特點，快速、短促、在指尖和目光之間掠過，同時不利深入思考和討論，即使只是爭論。
在臉書裡，弱勢者傾向對同樣弱勢或更弱勢的人抽刃，起因可能並非惡意（雖然終於會達成一種惡意），只是人性的角落裡需要衝突，在衝突之中，才能引起極端的愛和恨，自己才能同時成為加害者和受害者，讓讀著的人在等候一輛列車的時候、上課的時候、在工作中開小差的時候、會議的途中、跟朋友吃飯的同時、任何想要逃離當下的時候，讀到那段狀態，飛快地，按一個讚，同時經歷加害者和受害者的快感，好像經歷了很多，雖然，其實什麼都沒有發生過。
或許，這就是我近日想要關掉臉書的原因。人要切實地生活，首先減少虛擬的互動。