以創作為本的事業，是把個人或受托人的理念形像化，從而為大眾提供娛樂，陶冶性情，甚至推廣創作者或受托人的信息和意念。正因為創作的本質是天馬行空，即使是商業作品，也可以成為一個時代記號。在極權／亞極權社會中，創作人可以透過文學和藝術表達，為當權者無底線地歌功頌德。在自由／亞自由社會中，就可以諷刺時弊，甚至成為警世書。
當警世成為預言
創作可以警世，因為原創者可透過作品推演最壞的情況，向民眾示警，讓大大家引以為鑑，成為公民社會的風險管理。如George Orwell的《1984》及《動物農莊》，便是大家最熟悉的警世書。而最不幸的情況，就是世道逆轉，一切跟着警世書的戲軌上演。當警世書成為預言書，就是敗壞的時刻。
香港人也許做夢也想不到，荒誕胡鬧的惹笑電影《表姐你好嘢》系列，甚至是瘋刺語言衝激的《笑星救地球》之《97前後》，會由警世書變成預言書，讓大家驚歎劣質管治，是可以一下子讓社會退步二、三十年。當荒誕胡鬧成為事實，喜劇成為政治電影，沒幾個人笑得出來。
而近日最叫人摸不着頭腦的藝術／政治事件，可說是《倒數機2016》。別誤會，此處並非要闡釋創作的政治成份，或批評藝術發展局（藝發局）立即跪低的自我「政治完善」處理手法。相反，我想讚揚藝發局把作品的政治成份「完美表達」了，說不定這令原創者得到一份計算之外的驚喜。
完美倒數 "The date which must not be mentioned"
如果你是香港人，必定知道香港人由不知何時開始，對倒數已迷戀至不能自已的地步。最初，元旦要倒數，接着農曆新年也要倒數；後來倒數聖誕要倒數，佛誕又要倒數；連萬聖節、盂蘭節也快要倒數一番！如果大家記憶還好，也許記得在九七主權移交時，北京有為香港倒數。在北京奧運舉行時，香港無端端也舉行倒數（！）換言之，對香港／中央來說，倒數是把迎接一件美好事物來臨的期盼，具體地表現出來。
如果以政治正確的立場去處理這事，藝發局應該在《倒數機2016》展出時舉辦酒會，邀請張德江及一眾特區官員見証五十年不變的倒數，最好放個煙花，再由香江第一健筆屈小姐大聲朗讀「一國一制快快來」的鴻文，才是向中央明志的安排。
然而，藝發局郤把《倒數機2016》叫停，更急急劃清界線。這是否意味着當局認為五十年不變的完結，是一件非常可怕的事情？是相等於召喚佛地魔一樣的災難？如果你是哈利波特迷，就知道面對佛地魔，要不就順從，要不就對抗。霍格華之及魔法部的一眾人物，用了七年的時間去思考這個問題。其間也只是少數敢於對抗的人有勇氣直呼佛地魔之名，但一般人就會因懾於佛地魔的可怖而提醒大家 "He-Who-Must-Not-Be-Named"。
藝發局今次的做法，無疑是提醒大家：2046是 "The date which must not be mentioned"。於是，香港人經這樣提點，便曉得是時候開始盤算如何去面對2046，這豈不成就了作者的原意？！
老實說，作為識藝術係條鐵的廢青，今次藝發局確實讓我開了竅。而我不知道藝發局今次是在警世，還是預言。
中港融合的警世預言
香港這幾年的政治及社會發展，令民眾泛起了緬懷昔日美好的思絮，上世紀末的物品回憶紛紛出爐，我也重温了一下九十年代的日本漫畫，竟然讓我發現了一套預言書，那是一套漫畫，名叫《人魚之森》。
故事講述一條封閉而神秘的村落，住滿了年老的人魚。為了回復青春，老人魚在人類村莊中偷去可愛的女嬰，把她扶養成人，再用人魚肉餵飼。只要吃掉由人魚肉餵飼的少女，老人魚就可以重現青春美態。只是人魚肉對人類來說是劇毒，不少女孩服後會中毒變成妖怪，她們唯有到村莊再偷女嬰取代。最後，她們找到可抵受人魚毒的主角美少女。為防她逃走，少女雙腳被鎖起了十多年。最後她被男主角救走，除去腳鐐，重新學步，並決定和男主角一起去冒險。
猛地發現，這是一套中港融合的警世預言！
九七之後，香港的各項政策日益向封閉的中共政權頃斜，發展的雙腳被鎖住十多年，期間還不斷餵飼逆文明的中共式管治。中央常表示要發展其他大城市來取代香港的地位，只是吃了中共式管治後，這些大城市的社會問題叢生，泡沫經濟指日待破。而香港郤靠着港英時代確立的老本：即日漸被扭曲的專業、制度、廉潔、法治等加持下，總算勉強熬住了。於是中央就靠出售天價東江水、成立離岸公司、Ｘ港通、宇宙價基建等等來吃香港，香港彷彿就成了中央崩盤的回春妙藥。
只是預言到此，結局還未分曉。香港會否被吃掉，又或是朝哪個方向走？就如《倒數機2016》的主旨一樣，正是我們目前要思考的問題。