趁著中秋節假期，一口氣看了兩部電影、一齣話劇，嘗試排遣鬱悶的心情，逃離深陷多時的泥淖。幾部作品水準參差，但W創作社的新作《三日月Paranoia》相當好看，頗出意料之外－－
因為我真的被某些半舊不新的表演手法嚇怕了。看得懂自然是談不上的，連最直接的五官與心靈感受也似有還無，不知是我早已淪為行屍走肉而不自知，抑或實在趕不上人家超越時空限制的步伐……
《三日月Paranoia》由三個小故事組成，每段由兩人合演。彼此看來毫不相干，其實各人之間都有些瓜葛，演將下去才一點一滴地透露。劇名「三日月」是指農曆初三的「蛾眉月」，陰暗的部分佔多，藉此借喻人物內心的弱點。英文劇名Paranoia則點出了「偏執」、「妄想受害」的命題。劇本內容精鍊，組織嚴密，雖然共分二十場，卻無零碎鬆散之弊；而且兩小時內演完，一氣呵成，臺上臺下的情緒和氣氛都得以維持。我尤其欣賞編劇先把三個小故事分開敘述，然後隨著劇情發展而逐漸縫合，同時抽絲剝繭地描寫人物心理的微妙變化。儘管內容有點複雜，暗寫的情節和人物也不少，看起來卻是有條不紊。更難得的是，三個故事都能緊扣編導開宗明義的題旨：「這是一個關於猜疑與信任的演出」，人物互有關連，但內容絕不重複，可見編劇手法已相當流暢、成熟，令人看得愜意。
三個小故事的內容都貼近當下的城市生活，令觀眾頗有共鳴。其中我最喜歡阿良（白只飾）和阿珮（邵美君飾）那一段，感受特別深刻。阿珮因為阿良「無條件」的信任而接受他，可惜這一點信任，原來不堪一擊。或者，當初阿良只是信口胡謅？或者，是他有意追求阿珮的一種試探？又或者，阿良深知兒子喜歡說謊，所以選擇相信阿珮，沒有別的意思？然而阿珮為了自己不堪回首的過去，把對方的信任一下子放大了一百倍，自然另眼相看。
於是，一廂情願的悲劇，就這樣鑄成了。屢試不爽。
後來因為一點小誤會，阿良堅信自己沒有錯，只是偏執地認為阿珮沒說實話。幾番對答下來，阿珮一下子明白了、看透了、死心了，順著阿良的思路把話說完，然後頭也不回地走了。後來阿良找到雕塑師（陳淑儀飾）對質，真相大白，他才質問自己：「為甚麼我不信阿珮？」雕塑師橫他一眼，冷冷的拋下一句：「因為選擇不信，比較容易。」字字擲地有聲，耳邊彷彿響起打翻玻璃、碎片四濺，在心房割了一道口子的聲音。的確，不相信太容易了，即使資質平庸的腦袋，也可以信手拈來一百個懷疑的理由和藉口。要是選擇相信，怎樣說服自己拋開猜疑、忌諱、妒恨的心思，已足以令人筋疲力竭。何況阿珮不是甚麼名門淑女，連小家碧玉也稱不上；那個不堪回首的過去，不僅是她終生無法擺脫的包袱，更是將她與世隔絕、難以逾越的高牆。
這爿高牆只有信任可以打破，然而信任卻是比「東海龍王角，蝦子頭上漿」更難得到的稀世奇珍。說句題外話，正因如此，所以《下女誘罪》裡小姐與侍女從互相欺騙到真誠相待的感情，才會那麼令人動容。
換個角度說，猜疑可能是人類自我保護機制中一道行之有效、揮之不去的板斧。年紀漸長、閱歷愈豐，「防人之心不可無」的教訓愈是深刻，距離傾蓋如故、赤誠相待便愈遠。矛盾的是，人愈是錙銖必較，心靈愈是空虛，感情愈是脆弱，愈需要真摯感情的慰藉。可惜我們總會忘記，天道始終是公平的，沒有付出，便沒有收穫－－
天下間沒有不勞而獲的事，尤其是感情。
進一步說，信任的對象不只是人家，也是自己。Anna（楊螢映飾）與Bird（黃呈欣飾）表面上青梅竹馬，其實一開始就是一場笑話。朋友之間有點微妙的糾結，沒甚麼好奇怪；但聽她們的對話，根本就是長年累月勾心鬥角、各懷鬼胎，毫無真情可言。只是彼此不肯相信自己的感覺，也不肯承認殘酷的現實，只好勉強把這場無人欣賞的馬騮戲拖延下去，直至無法收拾。
雕塑師和Benjamin（梁祖堯飾）的糾葛，初看似乎不屬於猜疑與信任的問題，細究下去卻是想當然耳的自欺欺人；若說是不信任衍生的惡果，大概也不為過。雕塑師沉醉於自己的創作之中，把妻子Peggy當成一件工具，自不待言。Benjamin自稱深愛Peggy，卻對她的內心世界一無所知。難怪雕塑師一語道破：那不算喜歡Peggy，只是憎恨他。
倘若「愛」是建立於「憎恨」之上，「愛」的對象是甚麼？是自己？還是眼前、心上想當然的那個人？
很久沒有看到一齣如此耐人尋味、經得起反覆思量的戲劇，而且主題清晰、內容簡鍊、結構嚴密，實在難得。這是我第一次欣賞W創作社的作品，感覺很不錯。謝謝朋友推薦，日後會繼續留意他們的演出－－大概也是時候爬出絕望的泥淖，探索更廣闊的劇場天地。