先是中文譯名《胡莉糊濤》，真是令人莫名奇妙，譯得十分糊塗，實在不忍再用中譯，還是叫回《Julieta》。
看完電影其實許久，遲遲不能下筆，因為艾慕杜華已不是從前我認識的艾慕杜華，是他才華不再，還是我青春不再，戀戀舊事?《Julieta》沒了那份深刻、那份悸動，我的失落就像發現自己已不能夠再愛讀村上春樹小說一樣。
電影起始寫Julieta 和Xoan 在火車上邂逅的一段戲，本來開得十分亮麗。後來自殺的中年男子如果成功和Julieta 搭訕，故事會如何説下去呢? 火車窗外，一匹鹿在寂寞的雪夜和火車一同奔馳，影照Julieta心如鹿撞，電影意境之美，如詩如畫，令我驀地想起別去已久的大師Krzysztof Kieślowski。
艾慕杜華一向擅寫女性尋常的人生中，因為種種的巧合、不幸或微小的錯失，鑄成不可彌補的痛，重重叠叠的人物交錯，成就段段奇情動人的故事，總令觀眾對命運洪流的播弄久久不能釋懷，我心中的經典是《對她有話兒》和《浮花》，《Julieta》比之，黯然失色。
戀慕從來都比廝守動人。Julieta 和Xoan火車上雲雨之後，故事真的變得極單薄，「夫離女散」四字已把整個故事説完。不似《對她有話兒》寫兩個男子守候自己昏迷的愛人，一個守着其實不愛他的女子，一個守着不知他愛她的女子。《浮花》的母女都逃不過要殺夫的命運。都是既現實又奇情又迷人。
說平實故事也可説出味道。《Julieta》的劇本原也可以有更深刻處，更動人處，Julieta 回娘家探望病重的媽媽，發現爸爸和女傭的私情而不快，正是對照婚前的自己，和媽媽同床那節，不願饒恕爸爸那節，其實可以寫得更糾結。
Julieta 發現Xoan和好友Ava對她不忠，發現Xoan 在暴風怒海中被吞噬，發現女兒Antia 忍受自己到十八歲便立刻不辭而别，從女兒少時密友Beatriz 處，發現女兒不快樂的現在和女兒孤獨的過去。如果劇本不是如流水賬式，泛味空洞地鋪陳，如果不是祇用生日蛋糕表達對女兒由思念變成忿怒變成放棄，故事應可以不單寫Julieta 被哀傷掩沒掏空，而是更深刻的展現她的痛悔、醒悟、人生的不可追回。
年輕的Julieta 光芒四射，中年的Julieta 滿臉憂郁，都演活了角色，但兩位女星終究獨力難支，其他角色真是比閒角更閒角，不耀眼不立體不細緻，沒有引人情節，沒有攝人對話，我甚至不容易記起Xoan、Ava、Antia and Beatriz的臉。
相比之下，《對她有話兒》以四人為主軸推展故事，既深且廣，我不會忘記那條從未出現過、卻把Marco 和Lydia 連在一起的蛇，我也不會忘記Alicia的髮夾，它是Marco滿眼淚光，從獄卒處取回Benigno最珍貴的、一生僅餘的遺物。《浮花》三代六個女子兩家人愛恨交纏，Penelope 沒特別搶鏡，躲在床下底的祖母、瀕死還十分勇敢的Augustina、雜牌軍三人組幫厨也盡顯女人本色，都是肝膽相照。
《Julieta》依舊貫徹艷紅彩藍，但劇力淡薄，反不及《浮花》中座座白色發電風車在一片蒼茫中隨強風轉動的意象來得震撼，也不及《對她有話兒》Pina Baush 驚鴻一瞥和一曲 Cucurrucucu paloma 如泣如訴，令人印象難忘。
《對她有話兒》有男子矢志不渝的深情，有女子對愛的偏執，有生死相隨的友情，每次翻看我都必淚披面。《浮花》一面倒女子萬歲，人生不順時翻看，尤其振奮。《Julieta》比之大市場主導的港產片和荷里活片，當然是賞心悅目。可惜年長觀眾如我，珠玉再前，《Julieta》便變得蒼白乏力，新不如舊。