有位做翻譯的朋友曾告訴我，某些看似複雜的專業名詞其實並不難譯，但某些看似很簡單的單詞，由於它們有多個意思，會更考驗到翻譯者的能力。我想在音樂方面來說，一首聽似演繹難度不高的歌曲，也未必就這麼容易地被詮釋得到位，它往往對歌手的情感控制會有更高的要求，更體現到歌者的「修行」或「內功」，是否爐火純青。楊乃文的《離心力》，就是如此之作品，它安靜、溫柔，沒有大幅波動，但楊乃文把握得很好，並將那股深層幽微的傷感，或如處在星空中的孤獨與絕望，被唱了出來。
性格爽直的楊乃文，也有婉轉、細膩的一面，《推開世界的門》之收尾，我想不到會以清唱的方式處理，令人更能回味其中，印象深刻。楊乃文本身俱「厚底」的聲線，可她於此專輯內嘗試了比以前更輕更柔的表達手法，凸顯了其歌聲既可以是「打破」型的，也可以是「無法超脫宿命」型的；她於《推開世界的門》中，善用了輕重之對比，增加了歌曲的層次，其演繹的部分，總是歌的亮點之所在。
不斷「起起落落」的專輯《離心力》，跟現在的很多唱片一樣，也是強調了編曲/音樂的豐富性，大格局的《佔有慾》，集結了管弦樂和打擊樂隊，展現出楊乃文霸氣、「女王」的形象，是首華麗又穩重的作品；而這裡必須要讚揚它與下一曲的順暢銜接，恍如洪荒後的平靜，留下了更廣袤的想象，亦突出了此首《離心力》，將浩瀚與孤寂相結合的美感。歌曲形態有時會相差很大的這專輯，好比一盤大雜燴，可沒有出現味道過份相衝突的大問題，主廚之一的楊乃文算是調理得當、揮灑自如，能夠「熟手」地駕馭「華研風」的pop rock（《如一》），也能靈活地暢游（唱遊）於魔幻神秘、像歌劇音樂般的《艷遇》，以及她之前未試過的EDM《粉筆做的手》之中。
而再次有新班底加盟的《離心力》，確實為楊乃文的音樂帶來新光景。火星電台創作的《渴寞》，虛懸於現實之外的時空，被植入了World Music般的風格；《轉身》脫序的敲擊、自然散亂的美學追求，顯現出這首音樂意識上的大膽。從《Silence》開始就已經跟中國樂隊合作的楊乃文，今回又放手地讓火星電台製作了半張專輯的五首歌，他們所寫的《推開世界的門》，有種與台灣市場上的流行曲不一樣之氣味，你可以聽出它的Verse旋律與宋冬野的《董小姐》相承一脈的調子（「你是站在門外怕遲到的人」那句），或是Chorus中亦有蘇運瑩「洗腦」歌般的記憶點。適應能力強大的楊乃文，已盡量地去克服在火星電台作品裡頭的水土不服，不過我們不得不承認，她的舊情人或老搭檔，更能深化到她自己冷艷與溫暖並存的氣質，像楊乃文要嘗試EDM的風格，若換成是深受古典音樂熏陶的李雨寰去創作，可能會令這電子舞曲，不止於停留在表面流暢的層次。
偶有水準不俗之詞作出現的此專輯（如葛大為所寫的同名歌），裏面多半作品卻充斥著虛無或空洞的文字，難以跟聽眾的內心相掛鉤。看看《如一》、《渴寞》這兩首歌名頗為似陳粒風格的歌詞，前者仍是一場藍小邪愛搞的字詞遊戲，後者連想賣弄一下也弄不起來。火星電台的黃少峰應該多多向周耀輝學習，起碼人家在《濕了，就不怕會下雨》中，能玩得更高階亦玩得更有心思，不像為了要打出特立獨行之態度的《轉身》，或什麼「粉筆做的手」，令人覺得它們造作都造得較low或太過刻意；而黃少峰即使想感性起來地寫的《推開世界的門》，其歌詞也出現了「捧著一顆不懂計較的認真」這樣為了要押韻卻不合文法的句子，他有時矯情的文字（「左眼的悲傷，右眼的倔強」），確是使到自己所創作的音樂，留下了較能引人注意的污點。
楊乃文的這張有關「離心力」之新作，其內很多歌一如不同的星體，各自運轉；它們內容上的散亂、或跟主題的偏離，是真正的「離心」。新專輯《離心力》更在意展現楊乃文的多面性，但總體上被忽略了歌曲之間的牽引作用（這方面做得較好的例子可以參考由林暐哲製作的《One》），而幕後的火星電台或藍小邪等創作者，也仿佛與楊乃文「磁場不合」，他們相互地靠近，卻被某引力牽制，如葛大為所寫的，「離心是宿命」，勉強地合作，真的是難有很多火花會產生。
首選：離心力
評分：7.3/10