《迷失東京》金像級導演蘇菲亞哥普拉（Sofia Coppola）自編自導譽滿全球懸疑力作，由金球影帝哥連法路（Collin Farrell）、金像影后妮歌潔曼（Nicole Kidman）、康城影后姬絲汀登絲（Kirsten Dunst）及《黑魔后：沉睡魔咒》艾麗芬寧（Elle Fanning）主演。改編自美國作家湯瑪斯庫利南（Thomas P. Cullinan）的南方哥德小說〈A Painted Devil〉，蘇菲亞哥普拉維持她一貫的女性角度，拍攝出全新的《美麗有毒》（The Beguiled）。
故事發生在美國南北戰爭時期，與世隔絕的南方女子學校的學生，意外在林間發現受傷的北方軍人。她們本著善意的舉動，將他帶回學校休養。但這善舉，卻帶來無窮的慾望與衝突。
〈A Painted Devil〉於1971年曾被唐薛高（Don Siegel）導演拍成由奇連伊士活主演的《獨行俠勇闖美人關》，由男性角度出發，女性依然是男性的慾望所在。但是次重拍，敘事角度由男性轉向女性重新出發。一如蘇菲亞哥普拉由《迷失東京》，《瑪麗皇后》，到《星光大盜》都是以女性角度出發，探討不同時代、階級、年齡的女性慾望。
雖說故事發生在充滿男性權力鬥爭的戰爭時期，但在這故事中的男性，都只是背景，只是一個客體。這電影中展現的男性都是處於弱勢的，例如拖著疲倦身軀，帶著戰俘回監獄的南方軍人、要求飽餐的軍人，以及為了保命不惜一切男主角約翰（哥連法路飾）。他在電影中不斷強調自己並非為理想而戰，而且為了保命而逃離戰爭。這使他成為受到同情和保護的對象，而非對戰爭英雄的崇拜。另外，他看似在各女角中之間如魚得水，只需簡單的甜言密語便令到眾女生為他爭風吃醋。但他這看似風流的舉動，會否只是他的求生本能？因為是看似瘦弱的艾美把他從鬼門關拉回來；由看似只懂縫紉的瑪莎（妮歌潔曼飾）替他治療。他的性命掌握在女性手上，因此出於求生本能，他不得不討好所有人。如前面所說，他所承認的，是他懦弱、無能的一面，而不是自在、強勢的男性。他一直被動地周旋於眾女性之間，他只可以被動地等待別人的出現。直到他終於可以主動地滿足自己的慾望時，他得到的，只有懲罰，而這一懲罰是充滿象徵性的閹割。瑪莎為了保住他的性命而幫他截肢，約翰認為這一舉動等同於閹割，是奪走他權力的行為。雖然他因此而極度憤怒，但在這女性的權力世界中，極其量只是充滿絕望的泣訴，而非表現出男性權力的咆哮。
相反，電影中的女性所展現的，不是荷里活近年所強調的女性力量（Girl Power）。並非如神奇女俠般擁有拯救世界的超能力，也非如現代貝兒，覺得做家務是件愚蠢的事，只有追求知識才是新女性，才會得到力量。她們的所言所行，正正是那個時代所需要的女性特質：賢良淑德，也如瑪莎所就「只是教導她們應對現在的社會而已」。但即使如此，也不可以說她們是屈服在父權之下。
這看似處處受到規範的女性狀況，正可回應現代女性的處境。
現代女性常常都說要為自己而活，要跟男性平等，得到真正的自主權，而非屈服在父權之下。但這電影一反現代狀況，並非要突顯女性不需要男性也可以生存，也不是突出女性得到男性般的力量，而是帶出女性的陰性力量。眾女角只是突顯自己的女性特質，用溫柔的手段去控制一切失衡。瑪莎曾強調「她們不能用暴力訴諸暴力」而是用她們自身的力量，「為下士（約翰）煮一頓預祝他未來生活的豐盛大餐」。
電影中的女性是需要男性的存在，不是作為權力所在，而是作為慾望的客體。當約翰接受瑪莎的治療後陷入昏迷，瑪莎幫他清潔身體時，約翰的身體被鏡頭切割，他頓時成為一個女性慾望的符號，也同時變成整套電影中為一的用途。他於眾女性，只是一個可以讓她們釋放慾望的客體，並不是基於他的花言巧語，而是作為肉體般純粹的存在。
這電影貫徹了哥普拉對於女性的觀點，女性可以追尋慾望，也可以釋放慾望，不必活得像個男性才可擁有權力。因為女性一直擁有的，是不同於男性的力量。問題是，我們如何看待這一種有別於男性的力量。