馮小剛是位擅於為作品製造話題的導演，近年似乎有意試探內地審查制度的寬容度，《我不是潘金蓮》描寫司法制度僵化與官員的苟且，都是在打擦邊球，片子在多次順延映期，屢次修改下才能面世。
《芳華》據稱因為要修改而臨時改動映期。我覺得，馮小剛是位老謀深算的導演，這些小波折應當在他掌握之作。放映之前愈多關於內容敏感的消息，愈能挑彷觀眾的好奇心，而觀眾又很明白馮小剛是位不會「作反」的主流導演，他不會輕易被禁。
《芳華》的題材，肯定是要一腳踩進「｢文化大革命」的敏感及不光彩歷史，雖然中共早年對文革有定調，是毛澤東領導上的錯誤導致，但近年社會上有重新定義文革的聲音，但無論如何都要作「低調」處理。
改編自嚴歌苓的同名小說，描述在四﹑五十年代幾位部隊文工團年輕成員的成長故事，這群年輕人面對浩浩蕩蕩，新舊觀念沖擊的「新時代」，青春裡包含的天真與浪漫，也無情地被政治角力扯進一個錯誤的方向裡。
馮小剛聰明之處，是將《芳華》拍成一個純粹的青春故事，在這批少男少女的圈子裡，有窩心的相處，也有嫉妒和欺凌的時刻，文工團的歲月，離不開歌唱與舞蹈，馮導極力抽離文工團以外的現實，戲中最具｢爭議｣的場面是，文工團走失了一頭豬，｢學習雷鋒｣的模範成員劉峰﹙黄軒飾﹚追至街上，迎面碰上扯著毛主席旗幟的宣傳遊行隊伍，評論認為預示了劉峰和黨的路線相反的悲劇命運。
《芳華》是部很難評價的電影，抽離它的歷史背景，《芳華》是部水準之作，娓娓道來那一代人的青春期故事，文工團就像大觀園，充滿了少男少女們的無憂歲月：整齊的軍裝﹑激昂的舞步遇上大雨過後爭論誰在內衣加胸墊的違反｢軍紀｣問題，直到後段劉峰與何小萍﹙苗苗飾﹚被調上前線，面對真實血肉横飛的殘酷，與文工團的歌舞歲月，絕對是兩個極端。
但文工團的青春故事，是絕不可抽離於那個時代，因為文工團是時代的象徵。馮小剛｢滑頭｣之處，把十年文革輕輕用幾句旁白帶過：什麼｢四人幫被打倒了｣，然後以團員的父輩們紛紛被平反，寫給女兒們的家書，成功以溫情轉移了那段充滿冤屈血淚的歲月，磨平文工團在歷史上尖銳而特殊的地位，雖知這批被黨培育的青年，正是推動文革的主力。
《芳華》的時間跨度頗大，足以總結了這幾位年輕主角的大半生，對劉峰和何小萍而言，是折騰半輩子的悲劇，雖然他們終於能夠在一起，最後一幕，兩人拜祭過戰友後，失去右手的劉峰與何小萍互相依偎，充滿複雜的回憶 — 馮小剛對於時代是有他的批判的 — 但卻含蓄地隱藏在簾幕之後。