有時真的不大清楚中國的意識審查究竟界線在哪，像文晏的《嘉年華》，公安、醫院、醫生和被告聯手消滅罪証收買原告，這樣腐敗恐怖的官場也可直接拍出來，反而什麼紋身、鬼怪、穿越時空等卻不可拍，雖然現實中國更加可怕，但縱然《嘉年華》已有所避諱，角色的遭遇依然教人不寒而慄。
《嘉年華》基本上所有女性角色都是受害者，而且一點同情留手都沒有，小女孩小文（周美君演）被性侵求不到公道；女主角小米（文淇演）目擊性侵，為了做一張身份證以視頻天真地威脅對方，最後換來同樣的不幸；小米的同事大一點的Lily（彭靜演），她的美貌沒有為她帶來任何幸福，但圍繞這個Lily的故事全部都很樣版，是戲中最弱的一環；維權律師（史可演）雖集專業和慈母兩方面的角色，但在社會和政府部門的腐敗和包庇之下，知識和慈愛亦最終不能給弱勢帶來任何的保障。電影最後拆走沙灘上的瑪莉蓮夢露像，表面看像是要解放女性在社會的束縛，實際上需要解放的是被腐敗的政府支配，七年之癢綺羅裙下只是掩飾戲中強烈對政府不滿的訊息。
戲中最叫人心寒的，不是那埸警察和醫院合謀推翻罪証的記者會，而是小文那同樣被性侵的同學一家。他們一家，女兒被性侵之後，幾乎連半點激動都沒有，做父親的彷彿自然地接受自己女兒被上司性侵一事。這一家人，由此至終抗拒告發對方，反之認為尋求公道沒有意義，還親自拿著一部i-Phone來當說客，倒不如接受好意，讓那性侵我倆女兒的來資助她們上好學校更加實際，這種扭曲人性的思維心態，正正源自公義不得彰顯而且發聲代價巨大的恐怖國度；而兩個受性侵的小孩，一個明顯受到創傷，另一個則好像沒當是怎樣一回事，已適應好12歲就被人性侵，再看看她父母的反應和價值觀，那完全是威權腐敗下徹底扭曲的人生。