北島有首短詩《生活》，全詩很短，只有一個字：網。生活是人與人交織出來的一張網，疏而且漏。因為以交織之名，多少人和群體的聲音給遺漏、邊緣化、視而不見。而這張網好似要正當化這種織網時的，一方的專制暴力，另一方的妥協。
文晏的電影《嘉年華》（Angels wear white），不管是中文和英文戲名都饒有深意。嘉年華暗示了社會大多時候長甚麼樣子。你身處其中，聲樂處處，粉飾之下連一個人的發聲都難以清楚聽見。Angels wear white，本來是瑪麗蓮夢露經典的意象，卻中國當代女性被制宰的群像。
從黑戶女生小米無意中窺探到當地商會會長，帶兩個女孩小文和新新到旅館，侵犯她們開始，一張巨大的網浮現。每人都是織網者，警官以查案之名一再勾起小文和新新的不愉快記憶。後來警察與會長沆瀣一氣，更一度令我生起奇怪的感覺──觀眾如我，好似也快要疑惑那場侵犯是否真有發生過。儘管最後疑似審查原因，用某個場口把最關鍵的劇情生硬扭轉過來。女律師想幫助她們，但無法逃出社會體制，給錢小米供出證據。小文之母無法承認女兒遭侵犯的事實，把小文的碎花裙撕爛，剪去女兒的髮，只因為「女兒不檢點才受害」最起碼，也是原因。她承受不到女兒無緣無故被陌生人侵犯。小文的父親表面很關顧女兒，但事實上一年見不到一次，令他沒留意女兒的髮型變了，女兒明擺著的逃難，卻一度要逼她回家。網的巨大，使父親面對新新家長的妥協時，只問了一句：公道呢？他選擇了這種微弱的抵抗，因為他也身在網中，他不是不知道公義，歸根到底他很愛小文，但那張網總使人惘然。
對兩個中學不到的女孩來說，她們無法理解處女膜，模糊的身體記憶也許只能記認住，那個晚上那個男人壓在她們身上，難以言說因為不懂得一套言說自身的語言。侵犯的因果，她們兩人承受的，她們必然只能以童孩間的情誼處理。（新新問：我們還是朋友嗎？）動人而心酸的是，兩人在象徵陰道的彩色管道追逐玩耍，而她們面朝管道終點的陽光。女孩子隱約地了解自己身體，一方面也懵懂的了解別人怎樣了解她們的身體。伴隨一生的殘酷記憶，怎樣在社會上給不同人談論，給不同論述操作。政商權力關係平時視女性為無物，但女性，尤其是孩童遭性侵，給推到公共領域討論時，他們不得不顧忌。軟硬兼施，要把事件從大眾記憶中消去。明線是兩個女孩遭性侵案，暗線是黑戶女孩小米的掙扎求存。小米試圖以關鍵證據勒索會長不果，給揍了，從旁觀者變成受害者。她想要一張身份證，因而目睹及正身處於眾多男性如旅館經理、健哥等的凝視，和暴力制宰。小米的同事哀傷地說：下輩子不要當女人。
電影開始和終結於《七年之癢》中，瑪麗蓮夢露那經典的被風吹起白裙的一幕。比利懷德拍《七年之癢》，出色的呈現夢露那種混雜純真和性感的氣息，令男主角一再凝視、幻想，發無止盡的情慾白日夢。女性要有甚麼模樣？巨大的女性雕像，令小米得以走進裙底。用手機拍下照之後，鏡頭稍稍下移，然後一座商廈由下而上進入鏡頭，剛好對準夢露的私處。而最後一鏡，小米已然打破鎖鏈騎摩托車，逃出男性的控制。她身穿白裙在公路上，恰恰再次對上夢露雕像的裙下春光。那時，雕像已經被男人拆除下來，放到貨車上運走。公路會通往哪裡？（兩個女孩都有在管道裡問：會通往哪裡？）小米喜歡這個城市，她離家出走的原因也有豐富的交代。即使沒有身份證，她仍要留在城市。她想逃，卻某程度上，大家都知道她逃不出。而導演老實善心，只交出一個開放式的，在公路奔馳（一個女性獲得能動性）的結局。
複雜的網，織出眾人在暴力和妥協下，構造的罪。生活如網，如惘。尤其是《嘉年華》的一眾女性。她們悲慘的命運沒有終結，而在現實和虛構的場域之中，一再持續。