關夢南先生的「學生文藝」攤位，買了崑南的再版小說《慾季》、肯肯的詩與散文集《昨日蹉跎》，以及剛發行的新刊物《教師起動文藝雙月刊》。
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為了支持香港出版個體戶，昨天去了書展。先到關夢南先生的「學生文藝」攤位，買了崑南的再版小說《慾季》、肯肯的詩與散文集《昨日蹉跎》，以及剛發行的新刊物《教師起動文藝雙月刊》。連同《小學生文藝月刊》《中學生文藝月刊》和《大頭菜文藝月刊》，小小的出版團隊竟然揹起四本雜誌，已經進入神話狀態！每個人都會經歷學生時期，很明白文藝凝聚的氛圍足以影響一生，我的學生時代除了童話故事外，還有《大拇指》《突破》《素葉文學》和《詩風》，路就是這樣走起來，「文藝刊物」是路上的欄杆，帶我看風景，因此一直都很感佩關生的手作耕種，用文學為成長的青春播放種子！第二個攤位是「香港文學生活館」，買了《沉默發條》，也訂閱了改版後的《字花》，設計很奇異，分成Book A 和 Book B 卻又連在一起，似「雙胞胎」（是我看得太多村上春樹嗎），Book A 是專題，Book B 是自由欄目，還一口氣計劃了未來六個專題，編輯團隊似乎很有氣勢。
「香港文學生活館」，買了《沉默發條》，也訂閱了改版後的《字花》，設計很奇異，分成Book A 和 Book B 卻又連在一起，似「雙胞胎」！
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最近十幾年香港許多刊物仿效外國Journal Book 的形式，以Magazine-Book 或 Book-Magazine 的樣式代替傳統雜誌的形態，好處是讓具有「時限、期限」的刊物長壽一點，加長流通的時段，避免「過期」的淘汰，同時以「專題」吸引讀者購買和收藏的意慾，缺點是「命題」限制了作者創作或評論的自由，假如「命題」設得不好，甚至影響收視；現在看《字花》分成Book A & Book B，似乎是想平衡兩者的空間和市場，而且有一份銳意革新的勇氣和力度，值得期待！第三個攤位是「獨字台灣」，聚合台灣小型的、獨立的出版社，買了鄧九雲的《最初看似新奇的東西》，南方家園出版，附送小冊《無感疼痛》；之前看過她的《暫時無法安放的》散文小說集，喜歡那種清新而詩意的文字，書寫成長、青春、家庭和城市，沒有太多自溺，卻有人情的洞悉，何況書印得真的秀雅清爽，帶在身邊平添一種日常的幸福呢！
今屆書展的主題是「愛情文學」，卻同時因為村上春樹的《謀殺騎士團長》涉及情色書寫而列為限制級，暴露了官方機構的分裂與蒙昧！首先，很明顯他們所謂的「愛情文學」，就是異性戀模式結合清教徒的思維，因而才會貽笑大方。其次，他們將高低水平相差很遠的作家群並列一起，事後還說誰誰拒絕參加才讓誰臨時補上，撇開這種公開言語傷害了後補的人，這個清單已經是一項庸愚的明證——第一，「愛情文類」不應該祗局限於小說，詩歌的比例更排山倒海，相信差不多每個寫詩的人都寫過「情詩」，社會上的主流文學活動和獎項從來不重視詩歌（幾曾見過有甚麼「紅樓夢詩歌獎」），又一次應驗！第二，「愛情」不應單單局限異性戀的範疇，男男、女女、雙性戀、多元性別不該被邊緣化或視而不見，別說最近在美國獲得Lambda Literary Awards男同志詩歌組別首獎的黃裕邦，出版了詩集《天裂》，游靜的《不可能的家》與《大毛蛋》很早便已經寫出女女的情慾與身體！第三，由「愛情」牽引而來的關係，除了無數層次的單戀、失戀、苦戀和自戀以外，還有家庭、婚姻、婚外情、不倫之戀、黃昏之戀、情色文化與權力拉扯等更遼闊的議題啊，主辦者究竟有沒有足夠的勇氣和識見處理這些複雜的文學呈現？
「獨字台灣」攤位聚合台灣小型的、獨立的出版社，買了鄧九雲的《最初看似新奇的東西》，南方家園出版，附送小冊《無感疼痛》,書印得真的秀雅清爽，帶在身邊平添一種日常的幸福呢！
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最後，「愛情」作為隱喻，它可以言及一個城市的生死愛慾、一個國家的忘情負義（白樺的傷痕文學《苦戀》名言：「你愛你的國家，但國家愛你嗎？」），更何況作為「人類」，有時候愛的不是「人」，而是愛貓、愛狗、戀衣、戀物，why not？