鄧廣燊的雕塑作品〈鹽Salt〉
【獨媒報導】今屆香港文學季以「水土不伏」為主題，其中的焦點計劃「水字部：文學 X 藝術」，邀請五組本地作家與視覺藝術家參與，將作品帶到太子和深水埗的四間獨立書店，活動由去年12月10日至今年1月10日。五組作品均以一個水字部的文字命名，試圖呈現水的不同型態和無限意涵，呈現人、城市和自然之間的聯繫。
在策劃人黃嘉瀛看來，「水土不伏」這個主題一方面呼應了香港的地理環境被水圍繞。另一方面，在這幾年的動盪和變化之下，香港仍有「不平伏、不降伏」之態。是次計劃鼓勵創作者不拘泥文字的呈現形式，在疫境和逆境中展現文學的新鮮感，在有時令人窒息的環境中給大家帶來希望。
策劃人黃嘉瀛
透明與模糊交織 困在水中的島嶼和人
由五名前媒體人打理的留下書舍去年五月開始試業，主打報導文學和新聞類書籍。書店臨窗的空間被一扇透明的屏風隔開，上面印著作家李顥謙的詩歌〈鳥島〉。站在書店內閱讀，視線穿過屏風，再飛出窗外，目及之處的景象層疊糅雜在一起。
留下書舍的透明屏風上印著李顥謙的詩作《鳥島》
同樣層疊的是藝術家黃慧心的混合媒介作品〈沿着海岸走的限制〉——她將多次重曝的黑白菲林相片複印在亞加力膠板上，再對其進行磨蝕和洗刷。相片拍攝的是黃雀行動的碼頭，作品呈現的狀態在透明和模糊之間遊走。
這組作品名為「泅」，策劃人黃嘉瀛解釋道，這個字可解為「遇溺」，拆出部首來看，水似乎可以是囚禁一個人的方法。在詩人筆下，鳥幻化成島，被泅在水中；在藝術家鏡頭下，黃雀行動的碼頭，是逃難的出口，亦是被逐漸磨去和遺忘的歷史。一個「泅」字，醞釀了逃離、留下、被迫留下的複雜情緒。
情慾的痕跡 難以迴避的社會縮影
在太子花墟默默走過兩年的閱讀時代，書店一角闢出一個空間，牆上掛著藝術家雷恩兒一組兩件的畫作〈不功能系列——一根按摩棒〉。藝術家畫出兩款按摩棒，再以按摩棒的實體運作為畫作增添質感，在畫布上留下曖昧不明的痕跡。
一旁的書櫃上擺著一本吸睛的《龍虎豹》，橙紅色的封面印著誘惑的女人模樣，原來是作家張婉雯的短篇小說〈傾城之戀2022〉，被設計師包上了這勾人的封面。小說描繪了疫下的香港，一對男女如何在肉體買賣中尋求慰藉，黃嘉瀛笑稱，這份作品似水般靈活，可以是少女日記，也可以是純情鹹書。
雷恩兒的畫作〈不功能系列——一根按摩棒〉和張婉雯的短篇小說〈傾城之戀2022〉，位於閱讀時代
性愛不單純是慾望的出口，也是填補空虛的方式——黃嘉瀛說，有些性愛呈現看似「猥瑣、核突」，卻側面反映了社會正不斷壓縮情愛空間，性的書寫往往和社會結構密不可分。這組作品帶著清澈又黏膩的觸感，揮之不去，應了它的名字「漬」。不論是這幾年的動盪變遷，還是小人物在如此社會中的情愛烙印，都是斑斑駁駁、令人耿耿於懷的漬。
散落又重聚 循環往復的路徑
由前區議員主理的獵人書店位於深水埗大南街上，其特色是以一條鐵樓梯串連起兩層，歡迎讀者上落走動。藝術家鄧伯軒一組五件的作品〈有處無處〉就佈在延伸向閣樓的牆上，為了配合場地的型態，作品一改原本水平擺放的方式，依著樓梯一路向上，反而有了動態。作品並非簡單的海圖紀錄紙，仔細觀察，圖紙上畫有12個中文名字拆分出的筆劃。人，如同散落在汪洋之中。閣樓上放著作家余婉蘭的神話故事〈水的萬有〉，用古色古香的卷軸承托。在她筆下，水「成為遺址、成為來路」，是生命的起源和終結。
余婉蘭的神話故事〈水的萬有〉
「源」，是溯流而上，也是源源不絕，這組作品隱隱然有種串連過去和未來的時間感。如果水的特性之一就是循環往復，也許散落的水亦能匯聚。這大概就是黃嘉瀛所說的，「有啲嘢打散咗，但佢無消失到，有一日又會聚返埋一齊」。
詭譎的紀事 晦明不清的歷史足跡
大南街上的另一家獨立書店一拳書館重視和街坊、社群的互動，亦會推廣本地的農產品。進入書店，首先見到的一組作品是懸在空中幾塊麻布，上面印著作家李維怡如同地方誌一般的歷史虛構小說〈無何有海上誌異〉，記載了無何有城的故事；另有藝術家袁雅芝作品〈親愛的 Beloved〉，其中〈我在這裏〉亦是將相片打印在布料上。袁的作品圍繞為慶祝「九七」而設立的中華白海豚雕塑，如今，有多少人還記得這些雕塑？
李維怡的歷史虛構小說〈無何有海上誌異〉和藝術家袁雅芝的〈我在這裏〉
黃嘉瀛感慨，城市發展令中華白海豚的生活空間七零八落，看著這些雕塑，既唏噓又警醒。〈親〉作品的另一部份是名為〈尋找你〉的單頻道錄像，在11分鐘的影像裏，藝術家是在流動的水流中尋找雕塑嗎？還是尋找中華白海豚？抑或是尋找歷史的遺留？這種晦暗不明的狀態，正扣連了這組作品的名字——「濁」。
下沉的事物 叩問身分、邊界和歷史
最後一組作品同樣位於一拳書館，作家陳智德（陳滅）寫於1996年的兩首詩〈廢墟碼頭〉及〈越過維多利亞港〉的字粒，印在一件短袖和一條迷彩褲上凹凸不平。這套衫褲，是藝術家鄧廣燊先前登陸東平洲做藝術創作時所穿，和詩歌相呼應，增加了文字的質地。黃嘉瀛笑指，「有一種大時代的血書之感」。鄧廣燊的錄像作品名為〈渡海 III Diaspora III〉，紀錄了不同型態的海，拍打著離散遊民的微妙情感。
作家陳智德（陳滅）的兩首舊詩：〈廢墟碼頭〉及〈越過維多利亞港〉
他的另一雕塑作品名為〈鹽Salt〉，是反覆經歷了海水浸泡和風乾之後的幾本書。這些書原是他家人偷渡來港是的隨行物品之一，再反覆處理之後，身分、邊界、聚散的討論浮出水面。現今，人口的流動依舊不間斷，只是有了更多的來處和去向，反而令這組舊詩和舊物擁有了時代的意義。這組作品名為「沒」，既是沒入水中的一本本書籍，也是詩歌中沉沒的廢墟碼頭，或者還是歷史中的其他甚麼。
黃嘉瀛：呈現水的無限內涵 窒息時也有希望
是次計劃中的五個文字作品均有設計師和作家的巧思在其中，不同的材質恰恰能更好地呈現文字的藝術性，讓整組作品更有關聯性。在黃嘉瀛看來，五組作品呈現了水的不同形態和無限內涵，呈現的形式也更有趣、有「睇頭」。藉著這個計劃，她亦希望觀眾在玩味這些作品時感受到，即使在窒息的環境之下，也有很多事可以玩可以試，這也是希望的來源吧。
日期：2022年12月10日至2023年1月10日
地點：
留下書舍（太子西洋菜南街228號唐4樓）
獵人書店（深水埗黃竹街1C地舖）
閱讀時代（太子道西162號華邦商業中心1102室）
一拳書館（深水埗大南街169-171號大南商業大廈3樓）
開放時間：
留下書舍：星期一至日中午12時至晚上8時（逢星期五營業至凌晨3時）
獵人書店：星期一至日中午12時至晚上9時
閱讀時代：星期一至日下午1時至晚上8時
一拳書館：
星期一、三、五至日下午1時至晚上7時半
星期二、四下午1時至晚上9時
活動連結
記者：王佳文、馮曉彤
