和煦的冬日，小野拿着抺布擦拭從災場拯救出來，沾滿泥濘的照片。
政志遠遠望着，走近，問：
水，不冷嗎？
這一句問候尤如魔法，一瞬間把兩個陌生人串連起來。政志和小野從此成為志同道合的伙伴，兩個人合力透過相片把災區裡千千萬萬個破碎離散的家庭重新結合。
政志明明能夠一下子和陌生人熟絡，卻為何從來沒有聽他問候過淺田家的各位呢？
有點古怪又不走極端的政志
大哥幸宏說：
政志無法把不熟知的人拍進寫真裡。
政志總是沒辦法和家族，像平常人一樣溝通。他總是埋藏著想法、感情，自己正埋頭苦幹的事。他上攝影系的兩年半，聯絡中斷，哥哥幸宏說家人全然不知他那時發生的事。從東北回來，見睹311大地震現場，目睹支離破碎的災難現場。
政志一聲不發，神色自若，抱着小娃娃笑得十分燦爛。
若奈不止一次埋怨政志，突然間斷連，音訊全無，好歹給她一通電話、一個口信，讓她知道他還活着。嗯，結果，政志始終沒有。
淺田家劇照｜網路圖片
《淺田家！》裡面大量場景都可以截取描寫政志別樹一格的個性，他不是那種內向到自閉的藝術家。反而他非常擅長溝通，很快融入陌生家庭，摸索他們家庭的特徵，了解喜好，安排拍攝。
若奈看到政志拍攝的全家福，有趣又神奇，到底是怎麼拍出來的呢？
政志答，跟他們玩熟了才拍的。
淺田家與別人家，政志對待兩者的態度造成巨大反差。愈是熟悉，政志的話愈少，好像親人之間必然要心有靈犀，一切盡在不言中。進入別的家庭，主要靠近、發掘、了解。
因此，當若奈翻看《淺田家！》攝影集笑中帶淚時、海堤上正坐逼婚時，觀眾們非常緊張，政志到底會不會說出那句話呢？觀眾們期待，若奈也期待的那句話：
請把我拍進淺田家的全家福裡！
我們期待很久了囉！從政志出發到東京住裡若奈家，到若奈為他辦攝影展，得獎，311大地震⋯⋯等了好幾年政志還不把她收納到淺田家。
串連家族情感的相片
《淺田家！》故事分上下兩部份。上半部刻畫淺田政志的個性，他的個性不是那種藝術家極端彆扭，只是個性有點不按規矩。政志與一般人有着同樣的煩惱，鬱鬱不得志時需要鼓勵，一朝成名，也不會語無倫次，目中無人。這種個性，更容易貼近觀眾，引起共鳴，再引入下半部的故事也便順理成章。
311大地震發生，政志第一時間趕到災場尋找曾經拍攝過的家庭。他遇到小野，繼而借用小學校陳列災區拯救而來的照片，一直延續至今。至此電影的主旨才終於明瞭：
相片是維繫家族情感的精神支柱，攝影師是靈魂的紀錄者。
311大地震後，許多家庭頓時破碎，親友失蹤。把照片拭擦乾淨，既無法挽救生命，也改變不了現況，看似在做無用功。
時間漸長，逝去生命無法挽回，遺留的相片反而成為家族情感和逝者靈魂的最終寄託。即使親人不在了，留下的相片都能夠永遠保存家族回憶。
這正是淺田家優於其他電影的地方——藉由家族寫真來連繫家人之間的情感。一個重視家族關係的攝影師，暫時放下自己的家族和創作，做着清潔照片這種不起眼的，與才華無關係「閒雜事情」，渺茫又無止境地等待家人發現舊照片，這份微小的力量一點點填滿一班災民甚至全國人民的心靈。
無論家人是否齊齊整整，生命歷練與人生變化的漫長旅途，家和家人是不可或缺，全然地愛着、維護着彼此、不離不棄。政志的全家福則是傳達信息的媒介，家庭是主要載體。政志的生平，淺田家的成員們，展現着一個家庭應有的成份。大家性格迴異，總是互相諒解，互相扶持。
敵不過生老病死，但能夠享有一段獨一無二的時光，那便是人生最珍貴的寶藏。