前言：
本文是筆者阿盛（本港的獨立電影人，專職紀錄片和實驗片創作）受到「跳格舞蹈影像節」策展人Elysa Wendi 的邀請，撰寫關於章夢奇導演的代表作之一《自畫像和三個女人》的觀影感受。細心一想，這距離我第一次看這部紀錄片，都已經7、8年了...... 想當年我才剛開始學紀錄片，在一次5天的攝製訓練營內的某一晚，幾個同學和我一起躲在房間裏，偷偷摸摸的把新相識的紀錄片老師（著名的獨立電影導演——應亮）私底下塞給我們的這部片子，看到血衝上腦，激動不已:)
正文：
事隔多年，最近又重看了一次《自畫像和三個女人》...... 震撼的依舊震撼，但居然還有新的發現（大概是筆者以前的創作閱歷不足，看漏了眼哈哈），到現在才真的真的發現片尾剪接的厲害！！！簡單來說，全片幾乎 60分鐘不斷的講講講，夢奇(導演)把自己這三個血脈相連的女人（夢奇和母親和外婆）的前世今生、愛恨情仇，都去蕪存菁的講了一遍......直到片尾最後那10分鐘的一組4個鏡頭，就像......就像......話到盡頭，已無 話可說了，一種失語、一種靜默、一種蒼涼之感，油然而生。
1）第一個鏡頭，是夢奇回到《自畫像》(這本來是唸舞蹈系的夢奇的畢業作品)的劇場演出片——她一直用力的用着扭曲的身體姿勢，在漆黑的劇場裏，顫抖前行，有一句沒一句的喊着：「我是誰？」、「我要去哪裏？」、「我要找個甚麼男人？」這幾句重重複複，囈語般的叩問，幾乎縮影了整部《自畫像和三個女人》的創作核心——「自我的尋找」——女導演透過個人化的紀錄片攝製，以創作之名，以鏡頭前後直白而不斷的追問，全面而仔細地考察生活上的各個細節、人物關係，重新檢視過去24歲的「章夢奇」人生裏大大小小的所 以然與所以不然......
這樣一次重訪記憶的旅程中（同時也有意無意地回溯了中共建國以來這三代女人的命運使然），以至整個創作 過程裏「夢奇」自己的所思所想、種種的茫然、拉扯和困惑...... 都終於累積到一個點，令鏡頭裏的女人別無他法，只能一個人，孤零零地站在劇場裏，以極其誇張，毫不自然，但又異常強烈、張力十足的肢體語言（當時她最善於表達自己的方式），赤裸裸地把內內外外一切的情感通通流淌在觀眾的眼前......
2）接著第二個鏡頭一轉，就變成了主觀鏡頭，觀眾直接從夢奇的視角出發，跟着她手持的攝錄機，一個人悠哉悠哉地在這三個女人的家裏漫漫游，仿佛毫無目的的打量、閱覽這個家裡的一事一物：到底她們正置身怎樣 的一個地方？身邊被甚麼事物包圍了?多少年來都如何生活其中？......粗略而言，全片就誕生於這兩個場景 ̶̶劇場和家裏̶̶ 前者的表演性和後者的生活化，虛實並重地構成了這部如此私密又公眾、嚴肅又詩意的紀錄片！！！
3）然後第三個鏡頭，是一個開揚的全景，是在一個公園裏拍的，白天，兩邊有樹，婆婆整個人的背影在不遠 處向前走著。夢奇在整部《自畫像和三個女人》裏一直不斷追溯的源頭，就源自這個剛過了70多歲的女人——她正在猶然自得的慢慢走着。
4）全片最後一個鏡頭，再折返到劇場，《自畫像》的演出途中（也許也是演出的結尾了:)，只看到黑壓壓 的四周，只有隱約的燈光，照到夢奇仿佛全裸的背影(構圖大小剛好與上一個鏡頭裏婆婆的背影差不多），她 一直慢慢的，繼續扭曲着身體，以不太自然的姿勢，緩緩的走向前方遠處，一步一步，漸漸沒入了已經消逝的燈光之中，一片漆黑......
延伸閱讀：自畫像和三個女人- 正版電影線上看|Giloo紀實影音
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