性障礙是半西不中的香港社會的禁忌，很少人探討，其實卻是隱藏了的癌細胞，長期顛覆社會核心組織家庭關係，影響深遠，因著中國傳統文化的泛道德主義，大眾往往避而不談，也因為羞恥文化是中國傳統文化的核心，不少受害人在社會壓力下羞於啟齒，親朋戚友因怕犯禁，不單不予以同情，且對受害人「另眼相看」，甚至嘲笑，增添的無形壓力，只會鞏固受害人內在化主流價值觀，自咎自責，更令他們陷於痛苦深淵，無法自拔。
所謂性障礙，有生理和心理因由，尤以後者影響更大。生理的障礙，男的如性無能的不舉和早洩，女的如性冷感和生理結構缺陷影響正常性交的完成，都比較容易解決和治理，但心理的障礙造成的性生活不協調及不滿足，影響兩性及婚姻關係，小則婚外性以至婚外情，大則關係破裂以至離婚，界外耗損波及下一代子女以至親友，又衍生另類社會問題。
因是之故，由女性導演曾翠珊執導、蔡卓姘擔綱演出的《非分熟女》，不管成績如何，都有可觀性，至少可以引起反思，令社會大眾正面面對問題。電影反映的潛在社會危機當然只是冰山一角，並非全面，因為只是女性的角度看女性的性障礙問題。阿Sa結婚多年，仍然是處女，因為首次性交的極度痛楚經驗，形成心理障礙，無法與丈夫完成造愛，更不知性高潮為何物，只能自慰，加上母親早逝，做廚經營茶餐廳的父親有女人愛慕，父女關係冷淡，難以溝通，最後重遇任職鋼管舞蹈師的小學同學，受到啟發，願意去看心理治療師，以及打破禁忌，學習鋼管舞解放自己身心，結果在情慾困頓下抵不住法國歸來任職茶餐廰的年輕廚師的挑逗和撫慰，終於成功破處，完成人生第一次造愛，得享性愛的歡樂和満足，克服性障礙，修補殘缺人生，重新上路。
作為演員，已屆熟女的阿Sa不可能再賣天真純情少女形象，脫胎換骨，令人刮目相看，可以擺脫明星偶像的框框，真正走上演員的道路，做惠英紅的接班人。
曾翠珊是金馬奬得獎新晉導演，拍過《戀人路上》和《大藍湖》（未看過，有機會一定補看），是新界原居民，自言自小關注女性被物化和情慾受壓抑問題，敢於探討大膽題材，前途無量，值得關注。
相對之下，男性導演便缺乏那份勇氣和自覺，更不敢揭露男人的不濟和禁忌，無視性障礙的男人極有可能比女人還要多的現實，不予以探討和反思，對個人和社會都有害無益，不單無助解決個人的困惑，基於男性傾向侵略的社會屬性，對社會構成的威脅和戕害，無可估量。