（獨媒報導）去年2月，台北的一個藝文空間內，一個少年看着牆上50幅版畫，泣不成聲。畫作之中，是救護車在人潮中分出紅海、傳道人在持槍警察前張開雙手、還有數不清的黑衣少年，全副裝備在煙霧中持傘的身影。
那個少年，16歲，流亡台灣。他後來告訴創作畫作的居台馬來西亞版畫家李迪權（小雞），再次看到這些熟悉的場景，覺得好傷心，但也因為有個外國人如此關心香港發生的事，好感觸。
那時反送中運動早過了最激烈的階段，小雞原打算做完展覽，就不再畫香港的抗爭。但他說，那次對話感動了他——「原來正正因為我唔係香港人，我做呢件事畀人的鼓舞會更大」。那次之後，他決定畫下去，畫激昂的抗爭畫面，也畫低潮時期的搜捕和人們堅持的姿態。
《國安法》通過後，小雞有展覽被取消，也有展覽需以白紙代替畫作。最近他發起眾籌，希望出版畫冊，收錄2019年運動至今的所有畫作，「留下一個紀錄」。
以外國人的身分，積極投入為香港創作，或惹來「抽水」的批評，但對小雞來說，堅持創作並沒有考慮那麼多：「因為香港人唔做得，所以我哋喺呢個自由之地就要盡量咁做」。
（圖片來源：少年、煙霧與傘Facebook）
被恐懼籠罩的城市
2019年10月，《禁蒙面法》通過後幾天，小雞在攝影師友人邀請下來港，過了四日三夜。那幾天異常平和，沒有警民衝突、也沒有催淚煙，但小雞察覺，這個從前他出入中國大陸時總當成「出口」的城市，早已面目全非。
他記得有次在太子站外離遠舉機拍照，一個正在上香的女士突然衝前大叫：「唔好影啊！你影到我個樣我會被人殺、我會消失㗎你知唔知！」小雞驚詫，恐懼已經融入了香港人的日常生活：「每個人頭上都會籠罩住嗰種恐懼、自我審核、或者見唔到未來的感覺⋯⋯呢種心理變化係比催淚彈更可怕」。
他也記得，有晚在尖沙咀街頭走着，一抬頭，便見到五個身穿防暴裝的警察怒目圓瞪，舉起警棍指嚇：「做咩啊！」他嚇了一跳，用普通話回了句「我是遊客」，隨即被喝斥：「趕快回去！」
「哇駛唔駛啊，警察當一般民眾有仇咁」，如今憶起，小雞還是難以置信。「第一次覺得其實（香港）離所謂警察治國、獨裁國家，係好接近」。
大批防暴警員在街頭上。（資料圖片）
既熟悉又陌生的香港
對於香港的變化，小雞忍不住說了幾次「好震撼」。之所以感到震撼，也許因為那是香港，小雞從小到大都很熟悉的香港。
小雞李迪權，馬來西亞華僑，母語是廣東話。高中畢業後赴台灣師範大學讀美術系，2008年畢業於台北藝術大學造形研究所版畫組，現就讀台藝大當代視覺文化博士班。他移居台灣十多年，曾任已解散樂團「那我懂你意思了」的貝斯手，也去過新加坡任美術老師。
生於香港文化輸出星馬最輝煌的年代，小雞自言是「飲香港文化奶水長大」，追看的是港劇《火玫瑰》、《大時代》，聽的是譚詠麟、張國榮，「張國榮封咪我家姐仲喊」。小時從未踏足香港，但早知道深井燒鵝、元朗老婆餅，連大富翁都是玩香港版本，「窩打老道最平」。
2000年高中畢業，小雞終於與朋友去了香港旅行。當時被香港人師兄放飛機的他，還和朋友去了港劇主角失意時經常去的天星碼頭睡了一晚。縱使嚮往香港文化，但出乎意料地，小雞笑說，一直對香港人沒多大好感：「香港人好快、唔係咁友善，茶餐廳點個餐都好似爭人幾百萬咁。」到後來，就連自小鍾愛的香港電視劇、電影、音樂都漸漸失卻往日的光彩，「冇嘢好睇」。
是反送中運動的爆發，令小雞對香港人徹底改觀。眼見這個經濟掛帥的資本化城市，居然有這麼多民眾前仆後繼為爭取民主自由獻身，「太令人敬佩了⋯⋯」小雞用力地說了兩次。
教他難以置信的，更是這個昔日以自由、法治聞名的城市，竟會淪落到比發展中國家更差——2011年，小雞曾回老家馬來西亞參加乾淨與公平選舉聯盟的集會，遇催淚彈驅散，事後政府在壓力下也有一些退讓：「好似馬來西亞貪污咁嚴重的發展中國家，仍然要顧慮一下選票，民意反對都會修改，但香港係冇嘅⋯⋯」
「2014年雨傘運動再衰，都有警察畀人控告，但2019年到而家冇任何一位警察被起訴，呢種落差就會覺得⋯⋯天啊，香港點會咁啊，完全想像唔到。」
《煙霧中》140cm X 90cm，2020，此作品獲第19屆中華民國國際版畫雙年展銅牌。系列中有多幅「煙霧中」作品，呈現抗爭者在煙霧中的不同姿態。2011年小雞曾在馬來西亞示威時遇催淚彈，當時全身痕癢、喉嚨如火燒、淚水直流的感覺至今依然深刻，遂將感受畫進畫內。
「以共產黨最擅長的方式，記錄共產黨所做的事」
香港之行後，小雞難掩內心激動，很想將這裡發生的一切記錄下來。「係即刻、立即」，他從街頭路障撿來一些三夾板，找來新聞圖片和網上素材，在機場已急不及待開始創作。返台後，他隨時隨地帶住雕刻刀，一個月就完成了50幅以反送中運動為題材的版畫，刻劃抗爭中的人物與場景。
此前小雞一直都有創作版畫，但全都是彩色，很花工夫。這一系列的畫作，他特意創作較為簡單的黑白版畫，並使用最便宜的材料，為的是仿傚中國早年木刻版畫的風格——1930年代，魯迅發起木刻運動，以此刻畫底層人民生活、批判社會現況；後來中國共產黨吸納此媒介，以隨手可得的木板、方便印刷的黑白版畫，到農村宣揚共產、反國民黨貪腐等思想，終奪得政權。
小雞解釋，多年後刻意用同一手法繪製版畫，就是「想用共產黨最擅長的方式，記錄共產黨在香港做過的事」，諷刺中國對香港的極權壓迫。「都是毛主席說的，我們所有文藝都要為人民服務」，他笑着說。
小雞最近創作的《肥佬黎》。黑白版畫刀法粗獷、對比強烈，小雞解釋，因為原料粗糙，每次雕刻都會去掉大量細節，「剩低最想講的說話喺度」；而黑白的處理，亦營造出戲劇性效果，容易吸引人注視。
但只在香港逗留過四日，又是外國人的小雞，創作時會不會與香港有距離？小雞承認，有人會質疑他只不過用網上圖片來創作，但他覺得這種物理的距離並不是大問題——他深信，只要他關心這件事，就能與香港人產生情感連結，也能使他們從作品獲得共鳴。
就像文首提到，小雞去年2月與法國藝術家葛尹風（Ivan Gros）在台北的聯展《棍Gùn》中，那個受到觸動的香港少年。小雞說，此前作為在台馬來西亞人畫香港政治題材，不時面對「抽水」的批評，甚至也懷疑自己是不是真的在「抽水」。但那次之後，他發現自己外國人的身分，反而能為香港人帶來更大鼓舞，於是決定繼續創作下去。
《微光之城》抗爭週年藝術展，2020年6月，合舍
在自由之地 盡力以藝術發問
如今，小雞亦不知道何時再能踏足香港。去年2月6日，他一度來港，打算在街頭邀請香港人印版畫，但因為台灣臨時宣佈2月7日從香港入境者要居家檢疫14日，為免錯過《棍Gùn》的開幕，唯有連夜趕回台灣。
他的作品6月在深水埗合舍的《微光之城》展出，並在12月參展香港版畫工作室籌辦的《預/寓言》。但因為後者舉行時《國安法》已通過，便決定將所有作品換上白紙，反諷「被消失」的白色恐怖。
小雞也透露，去年11月原定參與日本一個有關香港抗爭的展覽，最終被告知因不確定的政治因素而取消。他嘆道《國安法》之下，自我審查只會越來越多，影響是無遠弗屈，「以為唔關你事，其實都關你事」。
那現在繼續創作，可有額外的考慮？「我考慮啲咩啊，我作為一個自由人」，小雞有點不解地笑道，想了想又認真地說：「因為香港人唔做得，所以我哋喺呢個自由之地就要盡量咁做。」
去年12月，小雞與主辦方商討後，決定以白紙代替原有版畫。（圖片來源：少年、煙霧與傘Facebook）
《國安法》通過，加上疫情，反送中運動沉寂下來，激烈的街頭衝突亦換成大搜捕和流亡的場面。身在台灣的小雞，仍默默關注香港情況並以版畫記錄，最近畫作包括黎智英被控違《國安法》、黃之鋒等人入獄等。
近日小雞發起眾籌，望能出版名為《少年、煙霧與傘》的版畫畫冊，將輯錄運動至今逾100幅畫作，亦會有簡單文字交代每幅畫作描繪的事件。他強調實體出版的重要性，望以一本書的形式將龐雜的網絡資訊有系統地整合保存，亦希望有朝一日網絡被封鎖、運動被遺忘甚至消失時，「有人搵到呢本書，就知道香港曾經發生過咁嘅事情」。
從繪製版畫、參與展覽到出版畫冊，小雞總是強調，「我只不過係想做記錄」。他不諱言，藝術創作並不能實際解決問題，「唔會唱幾首歌、畫幾幅畫就可以解決警暴問題、可以推翻政權」。但藝術卻能提出問題讓人思考，像是問：這些真的是我們想要的生活？
在動蕩時局中，小雞始終相信，藝術作品可以鼓舞人心，也是人們情緒渲洩的出口。一旦人與人之間產生這種名為共鳴的情感連結，那或許就成為下一場反抗的開始。
《遙望獅子山》25cm X 16cm，2020。這是小雞最喜歡的作品，他將中大二號橋之戰前線抗爭者揮舞「光復香港，時代革命」旗幟的身影，與中秋節時有人在獅子山亮燈的場面合二為一，抗爭者就像遙望着發光的獅子山。他說，2019年11月時大家狀態不太好，想透過這個虛構的畫面帶來某種希望和鼓舞。
問到有什麼想跟香港人說，小雞笑着說「快啲去買畫冊啦」，至於其他要說的話，已經全部通過畫作說了。
記者：黃蕊獻